Бешеные деньги

Бешеные деньги
Бешеные деньги
Жанр	Комедия
Автор	Александр Николаевич Островский
Язык оригинала	русский
Дата написания	1869
Дата первой публикации	1870

Пье́са «Бе́шеные де́ньги» («Коса — на камень», «Не всё то золото, что блестит») — пятиактная комедия Александра Островского, завершённая в ноябре 1869 года. Произведение опубликовано в журнале «Отечественные записки» в феврале 1870 года. Премьера состоялась 16 апреля 1870 года на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге, а в Московском Малом театре — 6 октября того же года.

История создания

Первоначально Александр Островский задумывал иное название, рассматривая варианты «Коса — на камень» и «Не всё то золото, что блестит», однако в конечном итоге остановился на более привычном для современного читателя варианте «Бешеные деньги». Пьеса в пяти действиях завершена к концу 1869 года и практически сразу же опубликована в журнале «Отечественные записки». Постановка спектакля по пьесе произошла в краткие сроки: премьера в Александринском театре состоялась в апреле 1870 года, а в Московском Малом театре — в октябре того же года. Произведение представляет собой реалистичное изображение жизни русского Замоскворечья, обнажая её истинный облик, лишённый притворной честности и образованности.

Жанр

Творчество Александра Островского немыслимо без реалистического направления. Пьеса «Бешеные деньги», будучи комедией, является примером этого направления. Автор использовал этот жанр, демонстрируя тонкое понимание и умение выявлять тонкости жизненных ситуаций.

Идейный замысел

В названии пьесы заложен основной замысел автора, который отсылает к нескольким русским пословицам о ценности труда и его противопоставлении легкомысленному отношению к деньгам. Александр Островский выражает свою любовь к честному труду и порядочному поведению, демонстрируя, что заработанные трудом деньги держатся крепко, в то время как лёгкие доходы так же легко утекают.

Композиция и сюжет

Пьеса построена по классической для комедийной структуры, включающая пять актов. В пьесе представлено три типа русских состоятельных людей. Инициатором всех событий является господин Иван Петрович Телятев, живущий в роскоши и не упускающий возможности для личного удовольствия. Он окружён комфортом: шикарный дом, слуги, лошади, модная одежда. В обществе он демонстрирует весёлость и говорит то, что, по его мнению, хотят слышать окружающие. Однако на самом деле Иван Петрович запутался в долгах, о которых не беспокоится, предпочитая жить сегодняшним днём. На фоне Телятева Савва Васильков кажется почти безупречным. Он верит, что успех достигается честным трудом, добродетелью и благородством. Однако его чувства к Лидии носят эгоистический характер. Он «приобретает» молодую женщину, пользуясь её трудным положением. В прежней обеспеченной жизни Лидия не могла себе представить, что свяжет свою судьбу с таким человеком. Ошибки героини приводят к тому, что она вынуждена сделать выбор: стать экономкой у свекрови и полностью погрузиться в домашние заботы, или остаться ни с чем. Только выполнив эти условия, супруг обещает ей повышение до статуса жены и возможный переезд в Петербург. В столице Лидия со своей красотой и обаянием может принести корыстному мужу немалую выгоду. В финале пьесы зритель не испытывает сочувствия к Василькову, который постоянно упоминает слово «бюджет». Искреннее раскаяние Лидии и её готовность уступить мужу, напротив, вызывают сопереживание. Каждый из героев комедии по-своему корыстен и жаден, готов пожертвовать любыми принципами ради обогащения.

Конфликт героев

Конфликт между героиней, олицетворяющей беззаботное счастье (Лидией), и персонажем, символизирующим преданность труду и индустрии (Васильков), приобретает форму острой борьбы супругов. «Женские подвиги» Лидии сталкиваются с непреклонной волей Василькова, что подчёркивается первоначальным названием пьесы — «Коса — на камень». В результате «усмирения своенравной» Лидия соглашается пройти школу покорности, став экономкой у собственного мужа. Однако эта борьба закалила и ожесточила «слабое сердце» Василькова. Из чувствительного юноши он превратился в рассудительного, сильного мужчину, который навсегда утратил склонность к импульсивным поступкам. Душа Василькова, некогда полная страстных чувств, стала «убитой», лишённой поэзии искреннего чувства, несовместимой с духом времени, эпохой господства «бешеных денег».

Главные герои

Главные герои пьесы:

• Савва Геннадьевич Васильков, уроженец провинции, приблизительно 35 лет от роду. Непритязательность его стиля видна во всех деталях — от речевой манеры до повседневного гардероба. Всегда носит с собой кошелёк, наполненный наличными деньгами.
• Иван Петрович Телятев, дворянин сорока лет, пребывающий в состоянии вынужденного бездействия в отношении государственной службы, материально поддерживается своими родственницами, проживающими в Москве. Его жизненный уклад характеризуется беспечностью и отсутствием забот о завтрашнем дне.
• Григорий Борисович Кучумов, представитель дворянского рода в возрасте шестидесяти лет, пребывает в состоянии вынужденной бездеятельности после ухода из государственной службы. Его репутация омрачена обвинениями в неискренности и распутстве. Несмотря на общепринятое мнение о его богатстве, оно является ложным.
• Лидия Юрьевна, являясь дочерью Чебоксаровой, демонстрирует потребительский образ жизни, не задумываясь о происхождении своих финансовых средств. Для неё материальное благополучие, выраженное в наличии драгоценностей, является определяющим фактором качества жизни.

Позиция автора

Комедия Александра Островского «Бешеные деньги», опубликованная во втором номере «Отечественных записок» за 1870 год и поставленная тогда же на сценах петербургских и московских театров, не имела успеха. Виктор Буренин заявил, что в пьесе этой нет ничего, «кроме благодушного, небрежно „сделанного“ переливания из пустого в порожнее».

Анализируются причины художественной незавершённости образа главного героя Саввы Геннадьевича Василькова комедии Александра Островского «Бешеные деньги» (1870 год). Юрий Лебедев утверждает, что Александр Островский создаёт в образе Саввы Василькова универсальный тип современного буржуазного предпринимателя, синтезируя в его характере диаметрально противоположные и, на первый взгляд, несовместимые качества.

Художественные приёмы

В пьесе присутствует значительное количество глаголов, играющих ключевую роль в создании динамики и развития действия. Кроме того, использование просторечий позволяет автору раскрыть социальный статус и уровень образования персонажей.

Экранизация и постановка

Спектакль «Бешеные деньги» состоялся 3 июля 1978 года. Представление Государственного академического Малого театра Союза СССР, основанное на пьесе Александра Островского, повествует о нравах русского дворянства XIX века. Несмотря на историческую дистанцию, история удивительно резонансна с современной действительностью. Пьеса демонстрирует, как денежные средства могут использоваться для манипуляции чувствами людей, становясь причиной разрушения и бессердечия. В центре повествования — образ зажиточного человека, лишённого духовных ценностей, который, уверенный в своей власти, безжалостно преследует свои цели.

Фильм «Бешеные деньги» вышел в марте 1982 года. Молодой человек из провинции, Васильков, влюбляется в Лидию, девушку из обедневшего дворянского рода. В надежде на улучшение своего материального положения, Лидия выходит замуж за Василькова, несмотря на презрение к нему. Не выдержав его простодушия и прямолинейности, она покидает мужа. Новые долги вынуждают её вернуться к мужу, к которому она испытывает лишь чувство долга, а не любви.

Критика

Рецензии на пьесу крайне негативны. Критики обвиняли автора в утрате таланта и индивидуальности, упрекая его в погоне за количеством, а не качеством. Они посчитали сюжет банальным, а положительного героя — лишённым душевной глубины, сосредоточенным лишь на материальном благополучии, достигнутом посредством науки и техники, а не страсти и самопожертвования.

Через пять лет после выхода произведения критический взгляд на образ Василькова претерпевает существенные изменения. Александр Скабичевский усматривает в нём «новый тип капиталиста-дельца», который, по его мнению, впоследствии станет доминирующим в «тёмном царстве». В отличие от «уходящей культуры российской распущенности», Васильков не расточителен и не стремится жить за счёт кредитов. Однако идеальность его образа относительна: всё в его жизни подчинено накоплению капитала, даже любовь он рассматривает как выгодную сделку. Критик приходит к выводу, что «размытость» характера Василькова не является следствием недостатков драматургии, а отражает изображение нового общественного явления, ещё только зарождающегося в России и не получившего чёткой формы.