Гудок (музыкальный инструмент)

У этого термина существуют и другие значения, см. Гудок.
Гудок

Гудо́к (также известный как смык) — старинный трёхструнный смычковый музыкальный инструмент восточных славян, один из древнейших народных инструментов Руси, известный с XI века[1]. Гудок был широко распространён в южной России, Малороссии и низовых губерниях, особенно при дворе Екатерины II[2].

История

Гудок — инструмент, относящийся к типу фиделя. Его история уходит в глубь веков: археологические находки (в том числе в Новгороде и Гданьске) свидетельствуют о существовании подобных инструментов уже в X—XVI веках. В письменных источниках название «гудок» начинает встречаться с начала XVII века, а в более ранних документах (XI—XVII веков) инструмент обозначался словом «смык». Упоминание о смыках присутствует, например, в Никоновской летописи 1068 года, где они фигурируют в ряду иных «соблазнов», отвлекающих от благочестия[1].

Гудок был широко распространён в крестьянском быту и особенно популярен среди скоморохов — гудошников, гудил, гудильщиков, гудцов. Инструмент использовали для развлечения народа, сопровождения песен и танцев. В XVII веке гудошники входили в состав государевой потешной палаты. Изображения гудков встречаются в старинной белорусской иконографии (например, в «Толковой Псалтири» первой половины XVII века), а также на лубках XVII—XIX веков, хотя зачастую эти изображения подражают иностранным скрипкам и виолам той эпохи[3].

Конструктивно гудок представлял собой деревянный выдолбленный кузов овальной или грушевидной формы с плоской декой и резонаторными отверстиями. Гриф имел короткую шейку без ладов и удерживал 3—4 струны. Во время игры инструмент можно было держать как вертикально, так и горизонтально (подобно гитаре). Верхняя струна настраивалась выше остальных и служила для солирования, тогда как остальные создавали постоянный басовый фон — своеобразное «гудение»[3].

В зависимости от размера гудок мог носить разные названия: маленький именовался гудочек, средний — гудок, а самый крупный — гудище (бас). В XIX веке инструмент практически вышел из употребления, и до наших дней не сохранилось ни одного оригинального экземпляра — лишь археологические находки, в частности, корпус гудка XI века, обнаруженный при раскопках в Новгороде[2].

В начале XX века предпринимались попытки возродить гудок. Композитор Николай Петрович Фомин на основе исторического рисунка создал квартет гудков разных размеров (гудочек, гудок, гудило и гудище), который прозвучал в концерте Великорусского оркестра в 1901 году. Однако звучание квартета не смогло сравниться со скрипичным ансамблем. В 1940‑х годах Григорий Евгеньевич Авксентьев включал группу из четырёх гудков в состав челябинского оркестра русских народных инструментов; их выступление на Всероссийском смотре художественной самодеятельности в 1948 году имело успех[2].

С конца 1970‑х годов возрождение гудка связано с музыкальной археологией. Открытия новгородских экспедиций позволили реконструировать древний инструментарий, включая гудки. Исследования Бориса Александровича Колчина и Владимира Ивановича Поветкина сделали возможной реставрацию найденных образцов. В 1991 году в Великом Новгороде был создан Центр музыкальных древностей, где продолжаются работы по изучению и восстановлению старинных инструментов[2].

Сегодня гудок постепенно возвращается в исполнительскую практику: его используют в инструментальных ансамблях народных инструментов, в театральных постановках и авторских музыкальных проектах. Хотя широкого распространения инструмент пока не получил, интерес к нему растёт — как среди исследователей, так и среди исполнителей, стремящихся оживить древнерусские музыкальные традиции[4].

Применение

Гудок на протяжении веков применялся преимущественно в народной культуре восточных славян как инструмент скоморохов и крестьян. В Средневековье и раннее Новое время его использовали для развлечения народа: он сопровождал песни, танцы и уличные представления. Скоморохи‑гудошники выступали на ярмарках и праздниках, а в XVII веке некоторые из них входили в «государеву потешную палату»[3].

Технически гудок позволял вести мелодию на одной струне при постоянном бурдонном сопровождении двух других, что создавало характерное «гудящее» звучание. Благодаря этому инструмент хорошо вписывался в ансамблевую игру и мог поддерживать как сольное пение, так и коллективные плясовые наигрыши. Его компактность и относительная простота освоения делали гудок удобным для странствующих музыкантов: на нём можно было играть сидя (удерживая вертикально на колене или между коленями) либо стоя (прислонив к груди), в том числе во время движения или танца[2].

Сегодня гудок находит применение в нескольких сферах: в инструментальных ансамблях народных инструментов — как элемент аутентичного звучания, в театрализованных постановках и исторических реконструкциях (например, в спектакле «Комедь. XVII век»), в экспериментальной и этно‑фолковой музыке, где его тембр используют для создания особого колорита, в образовательной практике — для знакомства с древнерусской музыкальной традицией[2]. Хотя гудок пока не стал массовым инструментом, его использование постепенно расширяется: он привлекает исполнителей и слушателей своей исторической глубиной и самобытным звучанием, позволяя соединять прошлое и современность в музыкальном творчестве[4].

Конструкция инструмента

Гудок представляет собой трёхструнный смычковый инструмент восточнославянской традиции. Его корпус традиционно изготавливается либо путём выдалбливания из цельного полена, либо склеивается из отдельных деталей; форма может быть круглой, овальной, лодкообразной или грушевидной, а внутри формируется резонаторная полость, обеспечивающая объём звучания. Сверху на корпус монтируется накладная дека — отдельная деталь из резонансной древесины (чаще ели), обязательно снабжённая резонаторными отверстиями для выхода звука. Короткая шейка инструмента завершается головкой — прямой либо слегка отогнутой назад; на головке размещаются деревянные колки, предназначенные для настройки струн. Общая длина инструмента варьируется от 30 до 80 см[4].

Струны (обычно три, но иногда с дополнительными сочувствующими струнами под декой) крепятся к струнодержателю (либо непосредственно к корпусу) и опираются на подставку, которая регулирует их высоту над декой; сочувствующие струны, размещаемые под декой (до восьми штук), не затрагиваются смычком напрямую, но резонируют в ответ на колебания основных струн, делая звучание более тёплым, объёмным и продолжительным. Для игры используется лукообразный смычок: прядь конских волос натягивается между концами дуги и натирается канифолью (смолой хвойных деревьев) для лучшего сцепления со струнами[3].

Особенности игры

Игра на гудке обладает рядом характерных особенностей, обусловленных его конструкцией и традиционной исполнительской практикой. Инструмент держат либо вертикально (опирая на левое колено или зажимая между коленями), либо стоя — прислоняя к груди. Это позволяет музыканту свободно вести смычок и манипулировать пальцами на струнах в зависимости от положения тела[3].

Во время игры смычок ведут одновременно по всем трём струнам. При этом первая (верхняя) струна служит для исполнения мелодии, а две нижние создают постоянный бурдонный фон — именно он придаёт звучанию характерное «гудение»[3].

Ключевая особенность техники — отсутствие прижатия струны к шейке инструмента. Вместо этого музыкант лишь слегка дотрагивается до струны подушечкой пальца либо плоскостью ногтя, не фиксируя её на грифе. Такой способ звукоизвлечения обеспечивает особую тембровую окраску и позволяет быстро переключаться между звуками[3]. Игра ведётся преимущественно в первой позиции: рука не перемещается вдоль шейки, а задействует только три пальца левой руки — указательный, средний и безымянный. Большой палец обычно не участвует в звукоизвлечении и служит опорой[3].

Настройка инструмента предполагает определённое соотношение между струнами: первая выше второй на квинту или кварту; третья либо звучит в унисон со второй, либо ниже её на октаву. Встречается и иной вариант: квинта между третьей и второй (бурдонными) струнами и кварта между второй и первой, что создаёт октавное соотношение между третьей и первой струнами. Это позволяет получать гармонически насыщенные созвучия при минимальном количестве пальцев[3].

В некоторых модификациях под декой размещались до восьми сочувствующих (резонирующих) струн. Они не затрагиваются смычком напрямую, но откликаются на колебания основных струн, делая звучание более тёплым, объёмным и продолжительным[3]. На ранних образцах (XII век и ранее) гриф отсутствовал: струны придерживали сбоку ногтями, как на византийской лире. Лишь в XIV веке появились модификации с полноценным грифом, позволившим расширить технические возможности инструмента[3].

Интересные факты

  • Существовало целое семейство инструментов разных размеров: гудок, гудочек, гудище[3]
  • В 1973 году была обнаружена последняя исполнительская традиция в селе Сива Пермской области[2]
  • Современные реконструкции ведутся в Центре музыкальных древностей в Великом Новгороде[1]

Примечание

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Фраёнова О. В. Гудок. Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 25 октября 2025.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 Банин А. А. Традиции игры на струнных инструментах // Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. — М., 1997. — 168 с.
  3. ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 3,11 Привалов Н. И. Гудок, древнерусский музыкальный инструмент в связи с смычковыми инструментами других стран.. — СПб.: Типография И.Н. Скороходова, 1904. — 38 с.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 Полякова А. В. Гудошная традиция // Русская традиционная культура. — 2017.
Источник — https://znanierussia.ru/articles/index.php?title=Гудок_(музыкальный_инструмент)&oldid=2097088