Коломбина

Сомов Константин Андреевич — Язычок Коломбины. 1915 год.

У этого термина существуют и другие значения, см. Коломбина (значения).

Коломби́на (итал. Colombina) — ключевой персонаж итальянской Комедии дель арте в театральных постановках. В научных работах отмечается, что она олицетворяет женственность, свободу и иронию. Её образ основан на древних драматических традициях, что позволяет скрываться ей под покровом театральной маски. В разные исторические периоды и в разных сценариях произведений Колумбине присваивали разные имена: Франческина, Фантеска, Смеральдина, Серветта, Мирандолина. Образ Коломбины в своих произведениях использовали Александр Блок, Владимир Маяковский, Роберт Шуман и другие авторы.

Этимология и история

Слово «Коломбина» (итал. Colombina) происходит от итальянского слова colomba — «голубка» с добавлением уменьшительного суффикса -ina. Таким образом, Colombina буквально означает «маленькая голубка» или «голубка».

В XVI веке в Италии возник новый жанр театрального искусства — комедия дель арте (итал. commedia dell’arte), представлявшая собой форму площадного театра, базирующегося на импровизационной игре актёров. Отличительной чертой жанра являлось использование масок, каждая из которых воплощала определённый типовой характер. Впоследствии персонажи комедии дель арте интегрировались в традицию венецианских карнавальных празднеств.

Среди наиболее устойчивых образов выделились Панталоне (скупой старик), Арлекин (ловкий и изобретательный слуга), а также Коломбина (служанка). Особого внимания заслуживает костюм Коломбины: пышное платье, составленное из разноцветных заплаток, за почти пятивековую историю трансформировалось в канонический элемент венецианского карнавального одеяния.

Образ в искусстве

Коломбина и Пьеро (сцена бала), подпись Гейгера Р., холст, масло, 100 x 74 см. Дата до 1945 года

Образ Коломбины представлен в различных видах искусства: в живописи, литературе, балете, театре и других. В театре тип персонажа наглядно демонстрирует Сюзанна, образ которой был создан Пьером Бомарше в комедии «Безумный день, или Женитьба Фигаро». В СССР в 1969 году состоялась премьера спектакля в театре сатиры.

В литературе образ Коломбины проявился в сборнике Владимира Маяковского «Простое как мычание». В этом произведении мотив несчастной любви Пьеро к Коломбине из комедии дель арте соотносится с внутренним конфликтом лирического героя. Коломбина в традиционной итальянской комедии — это служанка, которая становится причиной страданий Пьеро, безответно в неё влюблённого. У Владимира Маяковского этот мотив помогает осмыслить тему неразделённой любви и внутреннего раздвоения лирического субъекта. Герой постоянно меняет маски и амплуа, что отражает его расколотое сознание и борьбу между разными ипостасями личности. Смена ролей и театральная метафоричность в «Простом как мычание» перекликаются с динамикой отношений Пьеро и Коломбины. Таким образом, отсылка к образу Коломбины позволяет Владимиру Маяковскому глубже раскрыть тему творчества как способа преодоления душевного разлада и показать, как личные переживания героя связаны с театральным архетипом.

В поэтическом творчестве Александра Блока персонаж Коломбины фигурирует в двух ключевых произведениях. В стихотворении «Двойник» поэт обращается к этому образу, насыщая его символическим содержанием. Более развёрнутое воплощение Коломбина обретает в поэме «Балаганчик», где она выступает в качестве одного из центральных действующих лиц наряду с Пьеро.

Так же образ Коломбины представлен в балете «Карнавал» Роберта Шумана. Впервые балет был поставлен в 1910 году в России под руководством Михаила Фокина. Коломбина — одна из центральных фигур, воплощающая образ кокетливой, игривой героини итальянской комедии дель арте. По сюжету балета Коломбина — возлюбленная Арлекина; их помолвка составляет основу драматургии балета. Пара контрастирует с одиноким Пьеро и незадачливым поклонником Панталоне. В хореографическом дуэте с Арлекином Коломбина исполняет мелкие шаги на шестнадцатые доли, подчёркивая изящество и кокетство персонажа. Её движения — лёгкие, порхающие, с акцентированной грацией. Костюм (по эскизам Льва Самойловича Бакста) — белое платье с рюшами и цветочными узорами, создающее впечатление фарфоровой куклы. Это усиливает атмосферу карнавальной игры и стилизованной «вечной женственности». Коломбина участвует в комических сценах: прячет Арлекина под юбкой от Панталоне; разыгрывает поклонника, закрывая ему глаза и вырывая письмо; вальсирует с Панталоне, подшучивая над ним. Через танец Коломбина передаёт смену настроений: от игривости к нежным признаниям в любви Арлекину, завершая свой танец лирическим дуэтом с этим героем. Роль требовала от исполнительницы (первой Коломбиной стала Тамара Карсавина) не только технической виртуозности, но и актёрской выразительности — умение сочетать пантомиму с танцем, сохраняя стиль комедии дель арте. В 2024 году балет был поставлен в Екатеринбургском театре оперы и балета Екатеринбурга («Урал Опера Балет»).