Художественный вымысел

Художественный вымысел — один из основных моментов художественного творчества, состоящий в создании автором на основе собственного мировоззрения новых, художественных фактов (сюжетов, образов), не имеющих прямых соответствий в реальности или в предшествующем искусстве.

Определение

«Вий» Н. В. Гоголя — образец художественного вымысла писателя

Художественный вымысел — это реальность, пропущенная через мысль. То есть вымысел неразрывно связан с реальностью, он не тождественен фантазии.

Художественный вымысел напрямую связан с творческими способностями писателя вообразить и изобразить то, что могло бы быть в реальности.

Вольф Шмид трактует вымысел как нечто, выдуманное автором без намерения обмануть читателя, изображающее возможную, а не реальную действительность.

При изображении явлений жизни автор всегда сопоставляет их со своими представлениями о ней, трансформируя реальность в соответствии со своими целями и задачами. В реальной жизни писатель не всегда может встретить людей или обстоятельства, отвечающие его творческому замыслу. Поэтому он представляет себе таких людей или обстоятельства, исходя из своего жизненного опыта и мировоззрения.

Роль вымысла в художественном произведении

Вымысел в художественном произведении занимает место между реальностью и её изображением. Это единственное и необходимое звено любого творческого процесса. Невозможно представить искусство без вымысла. Именно вымышленность явлений жизни, персонажей является признаком собственно художественного произведения.

Художественный вымысел демонстрирует творческий потенциал автора, при помощи него писатель на основе своего мировоззрения обобщает факты реальности, создаёт уникальный мир, который Дмитрий Сергеевич Лихачёв называл внутренним миром произведения:

Каждое художественное произведение отражает мир действительности в своих творческих ракурсах.Дмитрий Сергеевич Лихачёв

Художественный вымысел задаёт границы (часто условные) между собственно художественными и документальными произведениями: художественные произведения создаются с установкой на вымысел, а документальные, напротив, исключают возможность вымысла.

Художественный вымысел в произведении создаёт ряд важных художественных эффектов:

• эффект необычности — активизирует творческий потенциал читателя, делая его соавтором, творцом определённой модели реальности;
• эффект аккумуляции смысла изображаемого заключается в обобщении, укрупнении явлений и процессов окружающего мира, более ярком и доступном их представлении. Кроме того, этот эффект состоит в возможности проектирования будущего на основе прошлого и настоящего;
• эффект реализации абстракций позволяет представить сложнейшие философские проблемы и абстрактные обобщённые понятия в конкретной, наглядной художественной форме;
• эффект ретроспекции предполагает соотнесение изображаемого с вечными, архетипическими образами и представлениями.

Условность и жизнеподобие

«Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта — яркий пример использования гиперболы и гротеска в художественной литературе

Художественный вымысел напрямую связан с такими понятиями, как условность и жизнеподобие. Под условностью понимается создание автором художественной образности, не тождественной, или даже противоположной реальности. Жизнеподобие — это максимальное совпадение реального и изображаемого автором мира.

Понятия условности и жизнеподобия разграничивали Иоганн Гёте в статье «О правде и правдоподобии в искусстве» и Александр Сергеевич Пушкин в заметках о драматургии и её неправдоподобии.

Наиболее ранними формами условности в искусстве были гипербола и гротеск. Гипербола появилась из возвышенных и торжественных ритуалов и была свойственна высоким жанрам, идеализирующим героев. Гротеск появился из карнавальных празднеств и представляет собой художественное преломление жизненных форм в нечто уродливое, несообразное. В настоящее время появились другие формы условности — фантастические допущения, схематизация изображаемого и тому подобное.

Историческое изменение художественного вымысла

На этапе возникновения и раннего становления искусства художественный вымысел не осознавался: для архаического мышления не было свойственно разграничивать правду историческую и художественную. Позднее, в народных сказках, вымысел ярко выражен: сказки никогда не претендуют на изображение реальной действительности.

Художественному вымыслу уделял внимание уже Аристотель. В своей «Поэтике» он сформулировал разницу между историком и поэтом. Первый пишет о реально случившемся, второй — о том, что могло бы случиться. Такой подход был характерен для эпохи эллинизма.

Впоследствии, в эпохи Возрождения и классицизма художественный вымысел преимущественно наследовался писателями у предшественников: они изображали традиционные сюжеты и персонажей, по-новому их переосмысливая. В период романтизма художественный вымысел перестал быть общим достоянием, он стал осознаваться как индивидуальная принадлежность автора.

В последующие эпохи роль художественного вымысла несколько уменьшилась. В XIX веке писатели зачастую более охотно описывали реальные сюжеты и персонажей, нежели вымышленные. В русской литературе периода реализма художественная образность была более жизнеподобной, нежели условной. Яркой иллюстрацией этого являются слова Нитколая Семёновича Лескова, утверждавшего, что если писатель начинает выдумывать, а не записывать реальные факты, он теряет всякую связь с обществом.

B начале XX века в русском искусстве отвергалось жизнеподобие как рутинное, обыденное, приоритет отдавался условности, вымыслу. Позднее, в 1930 — 1950-е годы, напротив, художественный вымысел отвергался как нечто устаревшее, на первый план вышли жизнеподобные формы, описание реальных явлений жизни, что легло в основу литературы социалистического реализма.

Для современной литературы свойственно признание и вымышленных, и невымышленных явлений, лиц и событий. В настоящее время признаётся равноправие условности и жизнеподобия в их тесной взаимосвязи и взаимодействии.

• Художественный вымысел в народных сказках ярко выражен
• 

  «Морозко». Иллюстрация к русской народной сказке. Билибин И. Я. 1876

• 

  «Баба-яга в ступе». Иллюстрация к русской народной сказке «Василиса Прекрасная». Билибин И. Я. 1900

• 

  «Жар-птица». Иллюстрация к сказке. Дюлак Э. 1916

• 

  «Иван Царевич на сером волке». Иллюстрация к русской народной сказке. Васнецов В. М. 1889.

Типология художественного вымысла

Выделяются следующие типы художественного вымысла:

• жизнеподобный — в его основе лежат события реальной жизни, подтверждённые жизненным опытом человека;
• нежизнеподобный — создающий события, не имеющие прямых аналогов в реальной жизни, существующие только внутри текста художественного произведения.

Учитывая, что в основе любого вымысла лежит объективная реальность, в любом художественном произведении неизбежно присутствуют и жизнеподобный, и нежизнеподобный вымыслы.

Выделяются также:

• первичный вымысел — художественный вымысел автора в коммуникативной системе «автор — читатель».
• вторичный (фиктивный) вымысел — художественный вымысел, вложенный автором в уста персонажа в коммуникативной системе «персонаж — персонаж».