Парфюмерия
Парфюме́рия — область прикладного искусства и промышленности, занимающаяся созданием, производством и использованием ароматических композиций, предназначенных для нанесения на кожу, волосы, одежду или окружающее пространство с целью придания приятного запаха, усиления эмоционального восприятия, выражения индивидуальности или выполнения ритуальных функций[1].
История
Истоки парфюмерии уходят в глубокую древность. Уже в Древнем Египте, Месопотамии, Индии и Китае благовония использовались в религиозных обрядах, медицине и повседневной жизни. Египтяне сжигали смолы, такие как ладан и мирра, для общения с богами, а также изготавливали ароматизированные масла для ухода за телом. В Древней Греции и Риме парфюмерия стала частью культуры — ароматы применялись в банях, на пирах и при умащении тела[2].
С развитием торговли и завоеваний рецепты благовоний распространялись по миру. В эпоху Средневековья парфюмерия процветала в арабском мире: персидский учёный Аль-Кинди (IX век) и позже Авиценна (XI век) внесли значительный вклад в разработку методов дистилляции эфирных масел. Именно арабские парфюмеры первыми начали использовать спиртовую основу, что стало основой для современных духов[3].
В эпоху Возрождения парфюмерия возродилась в Европе, особенно во Франции. Город Грас в XVII веке стал центром парфюмерного производства, сохраняя этот статус и до настоящего времени. С XVIII—XIX веков парфюмерия превратилась из ремесла в науку и промышленность, а в XX веке — в индустрию, сочетающую химию, биологию, маркетинг и искусство[4].
В России производство парфюмерной продукции начало активно развиваться в 1840-х годах. К началу XX века в стране действовало около 20 парфюмерно-косметических фабрик, большинство из которых использовали импортное сырьё и материалы. Одним из крупнейших предприятий была московская фабрика «Товарищество Брокар и К°», основанная в 1871 году и известная сегодня под названием «Новая Заря – Nouvelle Etoile»[3].
Состав и классификация
Парфюмерные композиции состоят из смеси ароматических веществ — натуральных (эфирные масла, абсолюты, резиноиды) и синтетических (ароматические молекулы, созданные в лаборатории) — в растворителе, как правило, в этиловом спирте. Концентрация ароматических компонентов определяет тип продукта[4]:
- Парфюмерная вода (extrait de parfum) — 15—30 % ароматических веществ.
- Парфюмированная вода (eau de parfum) — 10—15 %.
- Туалетная вода (eau de toilette) — 5—10 %.
- Одеколон (eau de cologne) — 2—5 %.
- Ароматизированный лосьон — менее 2 %[2].
Парфюмерные композиции строятся по принципу «пирамиды аромата», включающей[5]:
- Верхние ноты — первое впечатление, быстро испаряющиеся компоненты (цитрусовые, зелёные, фруктовые).
- Ноты сердца (средние) — основной характер аромата (цветочные, пряные, фруктовые).
- Базовые ноты — стойкий «фундамент» (древесные, мускусные, амбровые, ванильные)[3].
Семейства ароматов
Современная парфюмерия классифицируется на несколько основных семейств согласно системе, разработанной в 1980-х годах Жаном Карлесом и позже уточнённой в «Парфюмерном колесе» Майкла Эдвардса[3]:
- Цветочные
- Цитрусовые
- Древесные
- Шипровые (цитрусы + мох + лабданум)
- Восточные (пряные, бальзамические, сладкие)
- Фужеровые (папоротниковые — лаванда, кумарин, дубовый мох)
- Ароматические (травянистые, лавандовые, анисовые)[2]
Многие современные ароматы являются гибридными, объединяющими черты нескольких семейств. Есть ароматы, которые отражают вашу индивидуальность, дарят особое восприятие мира и укрепляют уверенность в себе. Парфюмерная вода с ориентальными и пряными нотами воплощает образ спокойного, мудрого и нестандартно мыслящего человека, при этом уважающего правила[5].
Создание ароматов
Процесс создания парфюма — труд парфюмера («носа»), который сочетает в себе химика, художника и поэта[6]. Он работает с сотнями ингредиентов, комбинируя их в уникальные гармонии. Создание нового аромата может занять от нескольких месяцев до нескольких лет[3].
Современные парфюмеры используют как традиционные методы (мацерация, дистилляция, экстракция), так и передовые технологии, включая газовую хроматографию и компьютерное моделирование[1]. Цветочные композиции раскрывают нежность и романтичность, тогда как древесные и фужерные (папоротниковые) акценты подчёркивают целеустремлённость, внутреннюю силу и сдержанность[2]
Культурное значение
Парфюмерия занимает особое место в культуре и социальной жизни. Аромат способен вызывать воспоминания, влиять на настроение и восприятие личности[6]. В рекламе и моде духи часто выступают как символ стиля, статуса или эмоционального состояния. Некоторые ароматы, такие как Chanel No. 5, «Красная Москва» или Dior J’adore, стали культурными иконами[6].
Современная парфюмерия развивается в нескольких направлениях[5]. Нишевая парфюмерия — упор на оригинальность, качество и художественное выражение. Устойчивое производство — экологичные ингредиенты, этические практики, переработка упаковки. Персонализация — создание индивидуальных ароматов по заказу. Возвращение к натуральным компонентам — при сохранении синтетических для расширения творческих возможностей[2].
Парфюмерия — одно из древнейших и наиболее тонких искусств, находящееся на стыке науки, природы и эмоций. Она продолжает вдохновлять, привлекать и удивлять, оставаясь неотъемлемой частью человеческой культуры[4].
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 Продукция парфюмерно-косметическая.. — М.: Стандартинформ, 2019. — 28 с.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 1864—1914 Золотой юбилей парфюмерного производства Товарищества Брокар и К° в Москве. — М.: Типолитография бр. Менерт, 1915. — С. 67.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Кривова А. Ю. Технология производства парфюмерно-косметических продуктов / А. Ю. Кривова, В. Х. Паронян. — М.: ДеЛи принт, 2009. — 667 с. — ISBN 978-5-94343-181-4.
- ↑ 4,0 4,1 4,2 Turin L. & Sanchez T. Perfumes: The A–Z Guide. — Penguin Books, 2008. — P. 640.
- ↑ 5,0 5,1 5,2 А. Г. Башура, Н. П. Половко, Е. В. Гладух и другие. Технология косметических и парфюмерных средств: учебное пособие для студентов вузов. (2023). Дата обращения: 6 января 2026.
- ↑ 6,0 6,1 6,2 Технология косметических и парфюмерных средств. — Харьков: Издательство Национальной фармацевтической академии Украины, 2002. — С. 272.