Гравировка

«Кокосовый кубок», 1656; Гравировка по скорлупе кокоса, Грюнес Гевёльбе, Дрезден

Гравиро́вка (нем. gravieren, фр. graver — «вырезать на чём‑либо») — техника нанесения изображений, орнаментов и надписей на поверхность твёрдых материалов: металла, камня, дерева, стекла, кости или пластика. Гравировка выполняется с использованием резцов и других специализированных инструментов; для металла и стекла также применяется травление. В современной практике используются гравировально‑фрезерные станки и лазерные установки. Техника позволяет создавать как углублённые, так и выпуклые (рельефные) изображения.

Гравировка применяется при изготовлении печатных форм для гравюры, переносе рисунка на ткани, обои и другие материалы, а также при декорировании скульптуры малых форм, ювелирных изделий, парадного оружия и доспехов. Классическими образцами гравировки считаются работы оружейных мастерских Милана, Нюрнберга и Аугсбурга эпох Возрождения и барокко, изделия Оружейной палаты Московского Кремля, а также чешские хрустальные кубки эпохи барокко. Традиционными мотивами гравировки являются орнаментальный декор, гротески, гербы, пейзажи и портреты. В народном искусстве гравировка широко представлена в металлообработке (Германия, Дагестан) и резьбе по кости (бытовые и охотничьи сцены в искусстве эскимосов Гренландии, Канады и Чукотки).

История

Считается, что гравировка как искусство сформировалось около трёх тысяч лет назад в Китае. Уже в тот период мастера наносили деления и замысловатые узоры на циферблаты солнечных часов. Хотя мягкие резцы того времени были мало пригодны для обработки твёрдых материалов, включая драгоценные металлы, древним ювелирам удавалось создавать высокохудожественные произведения. Значительное упрощение процесса гравировки произошло в VII веке до нашей эры, когда греческие мастера освоили закалку железа. Это позволило приблизить твёрдость штихелей — основных резцов художника‑гравировщика — к современным стандартам. К IV веку до нашей эры гравировка применялась повсеместно: при изготовлении линейных шкал для водяных часов и пластин для компасов, создании ювелирных украшений и медалей, а также для украшения посуды и предметов быта в Древней Греции и Древнем Риме.

В Древнем Египте, Сирии, Месопотамии и других странах Востока была широко распространена гравировка по золоту. В эпоху Средневековья возникла традиция нанесения на ювелирные украшения памятных надписей. На Древней Руси сохранились уникальные образцы гравировки, среди которых выделяются павловские замки для шкатулок, украшенные фигурками скоморохов, всадников, львов, русалок, журавлей и диковинных птиц. Массовое распространение гравировки в России связано с реформами Петра I в XVIII веке. До этого гравировкой преимущественно украшали деревянные обложки книг и отдельные предметы быта. Значительный импульс развитию искусства гравировки дали потребности науки: Российской Академии наук потребовалось большое количество точных угломерных приборов. В XIX веке гравировка активно использовалась для украшения оружия, становясь визитной карточкой многих оружейных мастеров.

Гравировка в археологических памятниках

Гравировка как способ взаимодействия с окружающим миром известна с древнейших времён. Человек использовал её для наделения предметов смысловым содержанием, отражая действительность через орнаментацию, подчёркивание формы и создание изображений. На территории Среднего Зауралья гравировки встречаются на скульптурах, плитках, фигурных молотах, «утюжках», подвесках, каменных дисках, пряслицах и других артефактах. В археологической коллекции Нижнетагильского музея‑заповедника хранятся уникальные предметы с гравировками, относящиеся к различным эпохам — от мезолита (VII тысячелетия до нашей эры) до Средневековья (I тысячелетия нашей эры).

К числу наиболее ранних предметов искусства относится галька‑отбойник с изображением рогатого животного, обнаруженная на стоянке‑мастерской Амбарка I. По интерпретации археолога Юрия Серикова, на гальке выгравирована голова оленя с обозначенным глазом и раскидистыми рогами. Изображения голов животных в разных формах были распространены на территории региона на протяжении долгого времени. Другим примером служит мезолитический наконечник стрелы из пещерного святилища Камень Дыроватый IV. Сюжет гравировки, по одной из версий, может изображать процесс стрельбы из лука в пещеру — сакральное действие древнего населения Урала. Изображение было окрашено охрой, а на противоположной стороне нанесён орнамент из зигзагообразных и прямых линий.

Значительный интерес представляют фигурные молоты в виде голов лося и бобра, относящиеся к эпохе неолита (VI — IV тысячелетия до нашей эры). Молот в виде головы лося, найденный на памятнике Евстюниха I, отличается реалистичностью исполнения: тщательно вырезана морда с горбатой переносицей, широкими ноздрями и отвислой губой. Лось считался священным животным у древних уральцев и часто становился центральным образом в искусстве. Молот в виде головы бобра из культового комплекса Кокшаровского холма передаёт характерные черты животного через выпуклые ушки, глаза и разрез пасти. Уникальным произведением искусства энеолита является «утюжок» из культового комплекса Шайтанского озера, возраст которого оценивается в пять тысяч лет. На всех гранях предмета нанесены короткие насечки, сгруппированные в определённом порядке. Назначение «утюжка» остаётся дискуссионным: по одной версии, это астрономический прибор, по другой — приспособление для обработки метательного вооружения.

В эпоху энеолита гравировкой украшали и костяные изделия, например, острие из грифельной кости лося, найденное в Усть‑Койвинской пещере. В раннем железном веке (VII век до нашей эры — II век нашей эры) гравировка продолжала использоваться, о чём свидетельствует плитка сланца с изображениями птицы и мамонта из памятника Лайский мыс. Эти образы, расположенные зеркально, могли символизировать верхний и нижний миры в мифологии древних уральцев. В эпоху Средневековья гравировка не утратила своего значения. В коллекции Нижнетагильского музея‑заповедника хранится фрагмент изделия из халькопирита из пещеры Туристов (VI — X века нашей эры), возможно, представлявшего собой усечённую пирамиду с прорезанными канавками. Функциональное назначение предмета остаётся невыясненным.

Техники гравировки

Ручная гравировка

Основная часть гравировки выполняется на металлической поверхности. Художник‑гравер использует штихель — стальной стержень с заострённым концом и деревянной ручкой. Штихель вдавливается в поверхность металла с разной скоростью и силой, что определяет ширину и форму линии. Форма штихеля и угол его наклона задают характеристики борозды (паза). Полученное изображение сохраняет чёткость на протяжении веков благодаря износостойкости материала. Освоение техники ручной гравировки требует многолетней практики, поскольку ошибки на металле неисправимы. Ручная гравировка широко применяется в традиционном прикладном искусстве, особенно в ювелирном деле.

Существует несколько основных типов штихелей, каждый из которых предназначен для конкретных задач. Боллштихель с закруглённым профилем используется для создания округлых линий и выравнивания поверхности металла. Флахштихель с плоским профилем применяется для плоских линий, углублений и выравнивания фона. Шпицштихель с полукруглым профилем и острым концом предназначен для нанесения глубоких прямых и округлых линий. Грабштихель с ромбовидным профилем и изогнутым лезвием используется для контурных линий. Фаденштихель с зубчатым профилем служит для штриховки металла и нанесения фактуры. Мессерштихель с треугольным вытянутым профилем является самым тонким и применяется для тонких прямых линий.

В учебных программах, таких как дисциплина «Исполнительское мастерство» по направлению «художественный металл (ювелирное искусство)», изучение ручной гравировки включает лекционную часть, подготовку инструмента и практическое нанесение рисунка на металл. Студенты учатся затачивать штихели, размечать геометрические узоры и вдавливать резец в поверхность с контролем скорости и силы.

Обронная гравировка

Обронная гравировка — это способ, при котором специальными резцами создаётся узор, рельеф или объёмная скульптура на металле. Она может быть выпуклой (рельеф выше фона) или углублённой (рельеф ниже фона). Техника исполнения бывает ручной или механической. Ручное обронное гравирование выполняется зубилом, молотком, стамесками по металлу и штихелями. Технология включает подготовительный этап (перевод рисунка на металл) и основной (гравирование).

Сначала вокруг рисунка выбираются тонкие линии резцами, затем производится выборка фона широкими резцами и стамеской, после чего обрабатывается рельеф. Механическое обронное гравирование осуществляется с помощью гравировальной машины, где резец движется под управлением мастера или автоматически по лекалам. Эта техника требует высокой квалификации, особенно при создании многоуровневых изображений, так как ошибки неисправимы.

Алмазная гравировка

Алмазная гравировка относится к инновационным методам, позволяющим наносить тексты и изображения с высокой точностью. Она подходит для работы с любыми металлами, включая драгоценные, а также с камнями. Алмаз, как самый твёрдый минерал, обеспечивает долговечность и чёткость гравировки.

Процесс выполняется на гравировальном станке с резцами, покрытыми алмазным напылением. Рисунок, созданный этим методом, не стирается и сохраняет блеск благодаря светоотражающим свойствам алмазных граней. Алмазная гравировка исключает использование химических реагентов, что делает её безопасной для металла.

Лазерная гравировка

Лазерные гравировальные станки продвинули вперёд ювелирную промышленность за последнее десятилетие. Ключевые преимущества лазерной гравировки включают универсальность, возможность работы с различными материалами (металлы, пластмассы, дерево) и поверхностями (кольца, браслеты, часы), а также бесконтактный метод обработки. Лазерный луч направляется на поверхность изделия, удаляя материал без физического контакта, что исключает износ оборудования и необходимость жёсткой фиксации детали.

Процесс гравировки занимает от нескольких секунд до минут, а программное обеспечение позволяет импортировать файлы из распространённых форматов (AI, DXF, JPG). Лазерная гравировка обеспечивает высокую точность и воспроизводимость, устраняя человеческие ошибки и делая технологию доступной для начинающих мастеров.

Региональные школы гравировки в России

Златоустовская гравюра

Златоустовская гравюра — русский народный художественный промысел, зародившийся в начале XIX века в Златоусте (по состоянию на 2025 год — Челябинская область). Изделия из стали украшаются композициями, выполненными гравировкой, «рисовкой» (нанесение рисунка с последующим травлением), насечкой золотом и серебром, золочением и серебрением, сочетающимися с воронением (оксидированием поверхности для защиты от коррозии и декоративного эффекта).

В XIX веке на Косотурском заводе изготовлялись сабельные клинки с античными аллегорическими мотивами, сценами охоты и орнаментом в стиле рококо. В советский период на Златоустовском машиностроительном заводе имени В. И. Ленина выпускались столовые приборы, ножи для бумаги и настенные тарелочки с орнаментальными, пейзажными и сюжетными композициями.

Северная чернь в Великом Устюге

Всемирную известность Великий Устюг приобрёл благодаря «северной черни» — технике, основанной на сплаве серебра с медью, свинцом и серой. Измельчённый состав втирается в бороздки гравированного узора, после чего изделие обжигается, и чернь прочно сплавляется с серебряной поверхностью, создавая чёрный графический рисунок.

Декор дополняется гравировкой, чеканкой, золочением и канфарением фона (создание зернистой фактуры). Устюжская чернь отличается прочностью и богатой гаммой оттенков — от пепельно‑серого до густо‑чёрного.

Кубачинская гравировка

Искусство кубачинских мастеров ярко проявилось в художественной обработке металла. С XVIII века здесь изготовлялось холодное и огнестрельное оружие — кинжалы, сабли, шашки, пистолеты и ружья, богато отделанные серебром с чернью, глубокой гравировкой, позолотой, резной слоновой костью и эмалью.

Орнамент кубачинских изделий, сложившийся на рубеже XVII — XVIII веков, включает стилизованные листья, бутоны, побеги и ветви, образующие сложные ритмические композиции. Сочетание серебра, золота и эмали создаёт эффект «застывшей музыки», отражая художественную и духовную культуру народа.

Современное значение гравировки

Изделия с ручной гравировкой, особенно в рамках народных художественных промыслов, не имеют массового спроса. Однако современные технологии, такие как лазерная и алмазная гравировка, расширили технические возможности, сделав процесс более доступным для начинающих мастеров и широкого круга потребителей.

Долгий и трудоёмкий процесс ручного нанесения изображения уступил место быстрым и точным методам, обеспечивающим высокое качество без ошибок. Изучение современных технологий гравировки в образовательных программах позволяет студентам активно применять их в традиционном прикладном искусстве, сохраняя наследие и адаптируя его к современным требованиям.