Суфлёр

Театр Лиможа, «Веселая вдова», суфлёр в суфлёрской будке

Суфлёр (фр. souffleur — «подсказывать») — работник театра, который следит за ходом репетиции или спектакля, подсказывая по необходимости исполнителям текст роли. Должность требует высокой концентрации, отличной памяти и способности оставаться невидимым, но всегда внимательным к происходящему на сцене. Суфлёр обеспечивает поддержку актёрам, подсказывая реплики в случае их забывчивости или волнения, что важно для поддержания непрерывности и плавности течения спектакля.

Историческая роль суфлёра в театре

Иллюстрация из книги «Как создается пьеса» (1928)

Суфлёры появились в профессиональных театрах ещё в Средние века. Наибольшее распространение получил в XIX веке, когда должность была крайне необходимой для театров. В ту эпоху, когда антрепренёры, движимые жаждой прибыли, определяли репертуар, театры постоянно выпускали премьеры и ставили новые постановки. Актёрам приходилось осваивать огромное количество текста — свыше ста страниц в месяц, а за сезон, который длился полгода, — около тысячи. В условиях ежедневной смены ролей, запомнить все реплики было физически невозможно, актёры неизбежно забывали слова и путали сюжетные линии. В XVII—XIX веках суфлёр выполнял роль живого архива каждой постановки, владея полным текстом пьесы, зачастую в единственном экземпляре. Он следил за ходом действия, помогая актёрам не сбиваться и обеспечивая непрерывность представления. Для актёров той поры суфлёр был настоящим спасением, так как забытая реплика могла сорвать не только отдельную сцену, но и весь спектакль. Чтобы стать суфлёром, требовались такие качества, как внимательность и отличная память. В отличие от актёров, которым необходимо было знать лишь свою роль, суфлёр должен был идеально владеть всем текстом пьесы. Кроме того, от него требовались широкая эрудиция, чёткая дикция, умение управлять голосом и безупречное знание родного языка, чтобы давать точные и правильные подсказки. Поэтому к суфлёру относились с почтением, хотя его голос должен был оставаться незаметным, а присутствие — невидимым.

Актриса Вера Пашенная вспоминала:

Работа суфлёра в прежней провинции была очень трудной. От суфлёра в иных случаях зависел успех спектакля и успех артиста.

Работа суфлёра начиналась во время репетиций, он аккуратно помечал в тексте паузы, которые делал на сцене актёр. У каждого «подсказчика» были свои пометки, но известно, что галочкой обозначалась короткая пауза, а тремя — длинная. Это делалось для того, чтобы понять во время спектакля, где актёр молчит по сценарию, а где забыл слова.

С распространением системы Станиславского, которая предполагала полное погружение актёра в роль, число суфлёров в театрах сократилось. Однако эта профессия сохранилась. В Малом театре и в наши дни все спектакли идут с участием суфлёров. Работают эти профессионалы и в Большом театре, и в Московском Художественном театре имени А. П. Чехова, и в Театре им. Маяковского. Современные суфлёры чаще всего не сидят в будках, а дают подсказки из-за кулис. Иногда для этого они используют наушники.

Знаменитая будка, которую изображают на всех картинках не всегда выглядела в виде морской раковины. Иногда суфлёры работали из-за кулис, а порой даже прятались на сцене среди декораций.

Если же заглянешь в конуру суфлёра, — вспомнишь средневековую инквизицию! Этот мученик обречён в театре на вечную пытку, от которой становится страшно за человека. Грязный ящик вроде собачника, обитый пыльным войлоком. Половина туловища суфлёра погружена в подполье сцены с подвальной сыростью, другая половина туловища его — на уровне пола сцены — подогревается с обеих сторон стосвечовыми раскалёнными лампами рампы. Вся пыль при раздвигании занавеса, при шмыгании женских юбок о пол сцены летит в рот мученика-суфлёра. А он принуждён весь день и весь вечер без передышки, в течение всего спектакля и репетиций, говорить неестественно сжатым, часто напряженным голосом, чтобы быть слышным только актёрам, а не зрителям. Известно, что три четверти суфлёров кончают чахоткой. Все это знают, и никто не пытается изобрести более или менее приличную суфлёрскую будку, несмотря на то, что наш век не скупится на изобретения.

Фрагмент книги Константина Станиславовича Станиславского «Моя жизнь в искусстве».

Особенности работы суфлёром

Суфлёр — это не просто человек, подсказывающий слова актёрам. Это профессионал, требующий безупречной дикции и огромного терпения. Идеальный суфлёр должен уметь так подать реплику, чтобы актёр мгновенно подхватил её, а зрители не заметили заминки. Часто достаточно одного звука, чтобы актёр вспомнил забытый текст. Именно от суфлёра зависит целостность спектакля. Суфлёр следит за ходом представления, вовремя подсказывая забытые слова и предотвращая неловкие паузы. В эту профессию приходят разными путями, но в основном суфлёры — это бывшие актёры, которые по разным причинам больше не играют на сцене.

Одним из лучших в этой профессии был Иосиф Дарьяльский, чей вклад в Малом театре невозможно переоценить. Его будку даже называли «Дарьяльским ущельем». Там он мог и работать, и пить чай, и даже бриться. Всего он прослужил в Малом почти 50 лет.

Существуют суфлёры, которые просто повторяют текст, и те, кто дополнительно дирижируют. Упоминание «maestro suggeritore» на афише означает, что суфлёр в этом театре также руководит, то есть помогает маэстро в работе с хором и солистами. Помимо чтения партитуры, он жестами указывает певцам начало выступления, пропуски и моменты вступления. Это значительно облегчает задачу солистам. «Maestro suggeritore» (дирижирующие суфлёры) есть в театрах Вены, Берлина, Байройта и миланском Ла Скала. В некоторых российских театрах функции суфлёра выполняет концертмейстер, который при необходимости уходит за кулисы и оттуда подсказывает текст.

Суфлёр выходит за рамки простой подстраховки на представлении, являясь активным участником репетиций. Он тщательно протоколирует любые корректировки: сокращения, внесённые режиссёром, изменение порядка фраз, продолжительность пауз, введённые актёрами. Зачастую именно суфлёр акцентирует внимание артистов на расхождениях с предыдущими версиями текста или длительностью пауз. Он может выполнять роль незаметного ментора, особенно для начинающих актёров, которые ещё не полностью освоили текст и могут допускать ошибки. В таких случаях суфлёр направляет их, помогая запомнить необходимые реплики.

Пока зрители смеются, плачут или замирают от напряжения, суфлёр сконцентрирован на тексте пьесы, будь то печатная версия или электронный планшет. Суфлёр внимательно отслеживает каждую реплику и жест. В его сознании формируется подробная схема спектакля, включающая все сложные моменты, протяжённые монологи и потенциально опасные паузы, которые он определяет ещё на репетициях. В случае заминки актёра, суфлёр незаметно подсказывает нужное слово, иногда ограничиваясь первым слогом или задавая ритм. Актёр подхватывает реплику, и действие продолжается без сбоев.

Будка суфлёра: устройство и расположение

Обычно суфлёрскую будку размещают непосредственно в передней части сцены, часто в виде небольшого углубления, прикрытого решёткой или полупрозрачным экраном. Хотя она практически незаметна из зала, оттуда открывается оптимальный обзор на игру актёров. В некоторых театрах суфлёрский пункт может находиться сбоку или даже за кулисами, но всегда с хорошей видимостью сцены. Главное требование — суфлёр должен постоянно видеть актёра и быть готов мгновенно оказать помощь, если это потребуется.

Суфлёр в театре — фигура, обладающая уникальной ролью: он крайне важен, но должен оставаться в тени. Если зритель замечает подсказку, впечатление от спектакля разрушается. Поэтому исторически суфлёрская будка проектировалась максимально незаметной, а сам суфлёр стремился к тихой работе, олицетворяя собой «дух сцены». Конструкция суфлёрской будки специально разработана для шумоизоляции. Она располагается на сцене сразу за оркестровой ямой, через которую суфлёр и попадает на своё место работы. За несколько минут до начала представления человек, одетый в чёрную рубашку, пересекает часть ямы, открывает скрытую дверь и исчезает.

Современные технологии в работе суфлёра

В современном театре актёры всё чаще получают подсказки через компактные наушники. Это новшество позволяет отказаться от традиционного суфлёра на сцене, делая его присутствие практически незаметным. К преимуществам относится мобильность и освобождение сценического пространства. Однако есть и минусы: технические неполадки, такие как помехи, задержки звука или внезапный отказ аппаратуры, могут произойти в самый неподходящий момент.

По состоянию на 2025 год суфлёры используют не только бумажные тексты, но и электронные версии сценариев. Планшеты позволяют оперативно находить нужную реплику, вносить пометки и следить за изменениями, предложенными режиссёром. В некоторых театрах применяются специальные программы, которые подсвечивают текст в режиме реального времени. Несмотря на технологические изменения, основная задача суфлёра остаётся прежней: быть невидимым помощником, обеспечивающим целостность спектакля. Его мастерство заключается в том, чтобы его работа оставалась незамеченной.