Фашист пролетел (картина)

Аркадий Александрович Пластов

Фашист пролетел. 1942

Холст, масло. 134,5 × 181 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Фаши́ст пролете́л» («Не́мец пролете́л» — авторское название) — самая известная и пронзительная картина Аркадия Александровича Пластова о Великой Отечественной войне. Художник писал её пять дней осенью 1942 года.

Картина стала своеобразным «оружием». Иосиф Сталин выбрал её, чтобы привезти с собой на Тегеранскую конференцию «Большой тройки» в 1943 году, где обсуждался вопрос об открытии Второго фронта. Картину разместили в зале советского посольства в Тегеране, где проходили встречи. Иосиф Сталин надеялся, что произведение искусства окажет эмоциональное воздействие на союзников, и его расчёт оправдался: президент США Франклин Рузвельт и премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль были глубоко тронуты увиденным. Несколько минут политики созерцали картину. Распространена версия, что именно картина «Фашист пролетел» сыграла свою роль в том, что в 1944 году был открыт Второй фронт.

История создания

Произведение перекликается с живописными традициями дореволюционной России, особенно с художественным стилем Михаила Нестерова, с которым Аркадий Пластов установил контакт незадолго до начала войны и поддерживал связь посредством переписки.

Из письма от 30 апреля 1941 года Аркадия Пластова к жене:

«Старик приглашает к себе, проявил ко мне большой интерес, утверждает, что я уникален и не похож ни на кого… Работать бы в такой атмосфере, рядом с такой народной совестью, это было бы полезно, душевно укрепляло и просвещало, а вокруг лишь пустозвоны, и сам становишься болтливым пустомелей».

Создание картины «Фашист пролетел» осенью 1942 года почти символически совпадает с кончиной Михаила Нестерова (умер 18 октября 1942 года). В картине ощущается влияние нестеровской поэтики: как в образе юного пастуха, так и в пейзаже, из которого возникает монументальный образ Родины. Аркадий Пластов, всегда внимательный к деталям, как будто воспроизводит элементы произведений Михаила Васильевича Нестерова, размещая на переднем плане молодые сосны и обронённый кнут, напоминающий конскую упряжь в руках отрока Варфоломея.

В контексте «Видения отроку Варфоломею» пластовская картина приобретает ещё более страшный и высокий смысл:

«Осень тогда у нас стояла тихая, златотканая, удивительно душевная, теплая. Я люблю осень, всегда испытываю в это время страшно приятное особое состояние творческого возбуждения. И вот шло что-то непомерно свирепое, невыразимое по жестокости, что трудно было даже толком осмыслить и понять даже при большом усилии мысли и сердца, и что неотвратимо надвигалось на всю эту тихую, прекрасную безгрешную жизнь, ни в чём не повинную жизнь, чтобы все это безвозвратно с лица земли смести без тени милосердия вычеркнуть из жизни навек. Надо было сопротивляться, не помышляя ни о чём другом, надо было кричать во весь голос… Надо было облик этого чудовища показать во всем его вопиющем беспощадной мести обличье. Под влиянием примерно таких мыслей и чувств, общих тогда всем нам, русским, стали у меня зарождаться один за другим эскизы на данную тему…»

В период ноябрьской конференции 1943 года, когда в Тегеране проходила встреча лидеров СССР, Соединенных Штатов и Великобритании, и обсуждалась возможность открытия второго фронта, картина была выставлена в помещение советского посольства.

Сюжет картины

Аркадий Александрович Пластов, запечатлел на холсте осенний вид. Жёлтые берёзы украшают склон холма. Виднеются красные листья, добавляя контраст. Земля согревается лучами солнца, создавая атмосферу умиротворения. Идиллическая тишина и спокойствие — первое ощущение от картины. Взгляд притягивает маленькая собака, застывшая в высокой траве. Животное не играет, подняв мордочку, она жалобно воет, предвещая беду. Становится очевидно, что произошло что-то ужасное.

Вдалеке видны овцы, в замешательстве они сбились в кучу среди травы. На земле лежит пастух, у него неестественно вывернута рука, кнут отброшен в сторону, а на светлых волосах запеклась кровь. Мальчик мёртв. Вдалеке, за склонами, на фоне неба, внезапно возникает вражеский самолёт. Пилот начинает обстрел. В глаза бросаются жертвы — корова с телёнком. Простой сюжет, но сколько в нём боли и скорби.

Каждый, кто хоть раз видел полотно Аркадия Пластова «Фашист пролетел», навсегда сохранит его в памяти. И все сходятся во мнении: вот она, неприкрытая сущность войны, печаль утраты, обличение бесчеловечности и жестокости.

Сам художник однажды сказал о своей картине:

«Осень стояла тихая, роскошная, необыкновенно тёплая. И вдруг налетело что-то невообразимо злобное, до ужаса жестокое. Нужно было сопротивляться, кричать так, чтобы разбудить мёртвых. Нужно было показать это чудовище во всей его мерзости».

Картина сегодня

В 2025 году данное произведение искусства экспонируется в Третьяковской галерее. Оно неизменно привлекает внимание зрителей, задерживающихся перед ним на длительное время.

В 1944 году Аркадий Пластов создал авторскую реплику картины, предназначенную для коллекции Русского музея в Ленинграде. Ульяновский художественный музей также заказал художнику копию, однако эта работа осталась неоконченной.

Отзывы о картине

Искусствовед Олег Сопоцинский писал:

«Война предстаёт здесь в своём страшном обличье. Бессмысленность трагически оборванной жизни особенно впечатляюща на фоне мирной природы, в тихом уголке, где нет и намёка на войну. Картина Пластова проникнута глубоким гуманистическим содержанием. В ней слышится проклятие войне. Полотно „Фашист пролетел“ замечательно в живописном отношении. Художник словно настраивает восприятие зрителя на определённый лад, изображая блекло‑рыжую осеннюю траву, трепещущие на ветру жёлтые березки, затянутое в сизые облака сумрачное небо. Этот красочный аккорд помогает выразить щемящую боль, чувство невозвратимой утраты».

Сам Аркадий Александрович говорил о ней так:

«Надо было сопротивляться, не помышляя ни о чём другом, надо было кричать во весь голос… Надо было облик этого чудовища (фашизма. — Авт.) показать во всем его вопиющем о беспощадной мести обличье. Картина имела известный успех у зрителя. Сам я её тоже люблю…».

Литература

• Морозов А.И. Подвиг и Слава. Искусство на войне. — Третьяковская галерея, 2010. — С. 23.
• Мильбах Ж. Проблемы изучения творчества Аркадия Пластова в западноевропейском искусствознании. — Ульяновск: Пластовская осень, 2012. — 106 с.