Лоджия

лоджия делла Синьория
Флоренция-лоджия делла Синьория (Loggia dei Lanzi)

Ло́джия (итал. loggia) — вспомогательное неотапливаемое помещение, включённое в общий объём здания и представляющее собой углублённую нишу, открытую наружу. Передняя грань может быть оформлена парапетом, колоннадой, аркадой; размеры увязывают с освещением примыкающего помещения[1][2][3].

Этимология термина восходит к итальянскому слову loggia, связанному с позднелатинскими и древнегерманскими корнями[2]. Значение «беседка», «крытая галерея» или «помост» сформировалось в итальянской архитектурной традиции эпохи Возрождения[2]. В русской архитектурной практике термин закрепился в конце XVIII века — начале XIX века вместе с активным заимствованием европейских архитектурных форм.

Исторические предпосылки

Архитектурная форма лоджии восходит к традиции крытых галерей, интегрированных в объём здания и открытых наружу[2]. Её предшественниками служили античные перистили — внутренние дворы, окружённые колоннадами, которые защищали от солнца и связывали различные части жилища[4][5]. В древнеримской архитектуре подобные элементы выполняли важную функцию организации пространства, создавая переход между закрытыми помещениями и открытым двором.

В средневековой городской архитектуре Италии получили развитие открытые галереи на уровне первого или второго этажа зданий. Такие галереи защищали от дождя и солнца, одновременно связывая интерьер с городским пространством — улицей или площадью. Городские палаццо итальянских республик нередко включали подобные элементы, превращая их в место общественной жизни[5].

Лоджия дель Консильо
Верона, Лоджия дель Консильо

Развитие в эпоху Возрождения

Ренессансные мастера использовали лоджию в качестве элемента городской застройки. Лоджии стали местом встреч горожан, обсуждения общественных дел, заключения торговых сделок[6].

Показательным примером служит Лоджия дель Консильо (Лоджия Совета) в Вероне, возведённая в 1476—1493 годах. Здание предназначалось для заседаний городского совета и одновременно служило местом общественных собраний. Архитектурное решение с открытой аркадой на первом ярусе позволяло горожанам присутствовать при обсуждении важных вопросов, сохраняя при этом чёткое разделение официального и общественного пространства[7].

Флорентийская школа

Флоренция стала центром развития новой архитектуры Возрождения, где лоджия превратилась в характерный элемент городского облика. Одним из ранних образцов этой формы стала Лоджия деи Ланци, возведённая в 1376—1382 годах для собраний Синьории — правительства Флорентийской республики[8]. Открытая трёхарочная конструкция на площади Синьории служила местом публичных церемоний и объявления решений городских властей. В наши дни сооружение функционирует как открытое круглосуточное выставочное пространство скульптуры в составе Галереи Уффици[9].

Филиппо Брунеллески, итальянский учёный, скульптор, инженер, основоположник архитектуры Раннего Возрождения, создал образцовое решение фасадной лоджии в комплексе Оспедале дельи Инноченти. Учреждение было основано в 1419 году под покровительством гильдии шёлка Флоренции; строительство поручили Брунеллески. Архитектор руководил работами с 1419 по 1427 год, выполнив внешний логгиато — фасадную галерею[10]. Деятельность приюта началась 5 февраля 1445 года, когда была принята первая девочка[10]. Комплекс признан одним из первых памятников итальянской архитектуры Возрождения.

Архитектурное решение Брунеллески отличалось новаторством: аркада опиралась непосредственно на капители стройных колонн без дополнительных элементов. Этот приём, характерный для ренессансной тосканской архитектуры, создавал впечатление лёгкости и изящества конструкции. Пропорциональная система фасада строилась на геометрической гармонии, где каждый пролёт представлял собой квадрат, а высота колонн соотносилась с шириной арок.

Ещё одним значимым флорентийским сооружением стал Меркато-Нуово — крытый рынок, возведённый между 1547 и 1551 годами. Здание представляло собой открытую лоджию, где торговля велась под защитой крыши, но без замкнутых стен[11]. Такое решение обеспечивало хорошую вентиляцию и естественное освещение, необходимые для торговых операций. Конструкция из колонн и арок создавала удобное общественное пространство, доступное со всех сторон.

Палладианская традиция

Андреа Палладио (1508—1580), архитектор Позднего Возрождения, развил типологию лоджии в своих проектах. В Палаццо Кьерикати, строительство которого началось в 1550 году, он применил двойную лоджию на фасаде — приём, создававший парадный характер фасада и одновременно связывавший здание с городским пространством[12]. Колоннада первого яруса переходила в открытую галерею второго этажа, образуя единую вертикальную композицию.

Лоджия дель Капитанио, возведённая Палладио между 1571 и 1572 годами, представляла собой отдельно стоящее сооружение, открытое с трёх сторон на первом ярусе[13]. Гигантский ордер колонн поддерживал антаблемент и создавал торжественную раму для городского пространства[14]. Это сооружение служило резиденцией венецианского военачальника.

Влияние за пределами Италии

Фельдхернхалле (Зал баварских полководцев) в Мюнхене, возведённый в 1841—1844 годах по проекту Фридриха фон Гертнера, представляет собой прямое подражание флорентийской Лоджии деи Ланци. Король Людвиг I Баварский задумал создать памятник баварским военачальникам, взяв за образец флорентийское сооружение. Трёхарочная конструкция повторяет пропорции и общую композицию прототипа, адаптируя ренессансные формы к градостроительной ситуации Мюнхена XIX века[15].

Во Франции лоджии появились в период Ренессанса как результат прямого заимствования итальянских форм[16]. Замок Блуа включает крыло Франциска I, возведённое в первой половине XVI века; фасад этого крыла состоит из трёх открытых лоджий, повторяющих знаменитую серию лоджий Браманте и Рафаэля в Ватикане[17]. Две нижние лоджии выполнены с арками, верхняя — с прямым антаблементом, что демонстрирует адаптацию итальянской типологии к французской архитектурной практике. Замок Фонтенбло, перестроенный при Франциске I, также получил элементы в виде открытых галерей[18]; надвратная часть дворца включала большие лоджии, расположенные одна над другой, с оконными проёмами, увенчанными треугольными фронтонами.

Лоджии Рафаэля
«Лоджии Рафаэля» в здании Нового Эрмитажа. Санкт-Петербург. 1778—1787

Лоджии в русской архитектуре XVIII‒XIX веков

В русской архитектуре периода классицизма лоджии получили распространение как элемент парадных дворцовых и усадебных ансамблей. Приём открытых колоннад, заимствованный из итальянской и французской традиций, был переосмыслен российскими зодчими и адаптирован к местным климатическим условиям и строительным практикам. Открытые галереи становились важной частью композиции фасадов, связывая архитектуру с окружающим ландшафтом и создавая пространство для прогулок.

Камеронова галерея в Царском Селе, построенная шотландским архитектором Чарлзом Камероном в 1784‒1787 годах, представляет собой выдающийся образец использования открытой колоннады в загородной резиденции. Двухэтажное сооружение располагалось на склоне холма на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка. Нижний ярус облицован тёсаным пудостским камнем с подчёркнуто грубой фактурой, создававшей впечатление древних руин. На этом массивном основании возвышалась белоснежная колоннада второго яруса из 44 каннелированных колонн с ионическими капителями[19].

Камерон применил ареостиль — редко встречающийся тип колоннады с максимально широким расстоянием между колоннами, составляющим не менее трёх с половиной или четырёх нижних диаметров колонны. Такое решение придавало сооружению особую лёгкость и изящество. Остеклённый павильон-бельведер, опоясанный колоннадой, предназначался для прогулок Екатерины II и философских бесед; с него открывался вид на пейзажный парк, Большой пруд и Софийский собор[19]. Архитектор скопировал ордер Эрехтейона афинского Акрополя с необычно высокой стройной капителью, сочетая цитату античного образца с нарушением канона в виде широкой расстановки колонн.

В усадебном строительстве периода классицизма лоджии и открытые колоннады становились характерным элементом композиции главного дома. Усадьба Остафьево, созданная в 1801—1807 годах предположительно по проекту Ивана Старова, включала двухэтажный главный дом и боковые флигели, соединённые с ним колоннадами. Этот приём связывал отдельные объёмы усадебного комплекса в единый ансамбль и создавал защищённое от непогоды пространство для перехода между постройками. Колоннады обрамляли парадный двор перед главным домом, формируя торжественный въезд в усадьбу[20].

Усадьба Средниково, возведённая в конце XVIII века, демонстрирует аналогичное решение: четыре флигеля соединены с главным домом колонными галереями, образуя единый фасадный фронт. Открытые переходы между объёмами позволяли передвигаться по усадьбе, не выходя под дождь или снег, что было важно для российского климата. Одновременно колоннады придавали усадебному ансамблю парадность и масштабность, характерные для дворцовой архитектуры[21].

Лоджии и колоннады в русской архитектуре классицизма выполняли несколько функций. Они создавали переход между закрытым интерьером и открытым пространством парка или двора, связывая архитектуру с природным окружением. Ритм колонн формировал масштаб здания и задавал пропорциональный строй фасада. Открытые галереи служили местом прогулок в любую погоду, защищая от солнца, дождя и ветра. В композиции дворцовых и усадебных ансамблей колоннады объединяли разрозненные объёмы в целостную систему, подчёркивая главенство центрального корпуса.

Русские архитекторы Матвей Казаков, Василий Баженов, Иван Старов и приглашённые иностранные мастера Джакомо Кваренги, Чарлз Камерон активно использовали приём открытых колоннад в своих проектах. Каждый из них по-своему интерпретировал классические образцы, создавая оригинальные решения, учитывавшие особенности заказа, местоположения и функции сооружения. Открытые галереи стали характерной чертой русского классицизма, отличавшей его от европейских аналогов большей протяжённостью и тесной связью с ландшафтом.

Лоджии Рафаэля и их интерпретация

Ватиканские лоджии

После смерти Донато Браманте в 1514 году папа Лев X поручил Рафаэлю Санти устройство и роспись галереи второго этажа Апостольского дворца в Ватикане. Работы мастерской Рафаэля датируются концом 1517 или началом 1518 года и завершились к 1519 году[22]. Композиция включала 13 пролётов, называемых кампатами; под каждой сводовой ячейкой размещались четыре библейские сцены, составившие в общей сложности 52 изображения[23]. Стены и пилястры оформлялись гротесками и лепниной по античным образцам, заимствованным из недавно открытого Золотого дома Нерона.

Живописная программа галереи охватывала сюжеты Ветхого и Нового Заветов, представляя единую богословскую концепцию. Каждый пролёт посвящался определённому библейскому циклу: от сотворения мира до жизни Христа. Росписи выполнялись учениками Рафаэля — Джулио Романо, Джованни да Удине, Перино (Пьерин) дель Вага[24] и другими мастерами под руководством самого Рафаэля, что позволило завершить обширную программу в сжатые сроки.

Эрмитажная копия

В 1787—1792 годах Джакомо Кваренги по заказу Екатерины II создал в Санкт-Петербурге галерею, воспроизводившую Ватиканские лоджии Рафаэля[25]. Перед отъездом в Россию архитектор произвёл обмеры ватиканской галереи, что позволило точно воспроизвести архитектурные пропорции оригинала. Копирование живописи выполнялось группой художников под руководством Кристофа Унтербергера[25]; работа велась непосредственно в Ватикане по специальному разрешению папы Пия VI.

Галерея вошла в состав комплекса Эрмитажа и располагалась вдоль набережной Зимней канавки[25]. При последующих реконструкциях музейного комплекса лоджии сохранялись и включались в анфиладу залов[25]. В отличие от ватиканского прототипа, открытого в сторону внутреннего двора, петербургская галерея получила застеклённые проёмы, что было необходимо в условиях северного климата. Это изменение не исказило общего впечатления от пространства, но позволило использовать галерею круглый год.

Копирование Лоджий Рафаэля являлось частью проекта Екатерины II по формированию музейных коллекций Эрмитажа. Екатерина II стремилась превратить Санкт-Петербург в один из европейских центров искусства и науки, собирая коллекции живописи и создавая музейные пространства[26].

Архитектурная конструкция

Классическая городская лоджия представляет собой встроенную или угловую галерею, открытую в городское пространство[3]. Типичный приём ренессансной тосканской архитектуры — аркада, опирающаяся непосредственно на капители колонн без промежуточных элементов. Такое решение создавало впечатление лёгкости конструкции и позволяло максимально раскрыть пространство в сторону площади или улицы. Высота колонн, пролёт арок и толщина стен рассчитывались исходя из единой пропорциональной системы, обеспечивавшей гармонию сооружения.

Конструктивное решение лоджии предполагает наличие несущих стен или колонн, поддерживающих перекрытие. В отличие от балкона, выступающего за плоскость фасада и опирающегося на консольную плиту, лоджия встраивается в объём здания[3]. Боковые и задняя стены принимают на себя нагрузку от перекрытия, что позволяет создавать значительные по площади открытые пространства без дополнительных опор[27]. Глубина лоджии ограничивается необходимостью сохранения достаточного естественного освещения примыкающих помещений[3].

Отличия от балкона

Балкон представляет собой открытую площадку, выступающую из плоскости фасада здания[3]. По большинству строительных норм балкон устраивается на консольной железобетонной плите, которая одним концом защемлена в стене, а другим свободно выступает наружу[27]. Ограждение балкона выполняется из металла, железобетона или других материалов и служит для обеспечения безопасности[28]. Глубина балкона обычно невелика и редко превышает 1,5 метра из соображений прочности конструкции и эстетики фасада.

Лоджия располагается в теле объёма здания и представляет собой нишу, ограниченную с трёх сторон стенами. С открытой стороны устраивается ограждение, аналогичное балконному. Такое конструктивное решение позволяет создавать более глубокие пространства, поскольку нагрузка передаётся на боковые стены, а не на консоль[3]. Плита перекрытия лоджии опирается на несущие стены, что обеспечивает большую надёжность конструкции[27]. Глубина лоджии может достигать 3‒4 метров, что делает её полноценным вспомогательным помещением.

Современное жилищное строительство

В многоэтажном жилищном строительстве лоджия представляет собой открытое неотапливаемое помещение, встроенное или пристроенное к зданию. Стены располагаются с двух сторон при угловом размещении или с трёх сторон при встроенном варианте. Современные строительные нормы допускают устройство покрытия и остекления лоджий, что расширяет возможности их использования жильцами. Остекление выполняется с сохранением возможности проветривания и не должно изменять архитектурный облик фасада здания[3].

Глубина лоджии ограничивается условиями освещения из примыкающей комнаты. При проектировании лоджий выполняются светотехнические расчёты, определяющие минимальный коэффициент естественной освещённости помещения[3]. Чрезмерная глубина лоджии может привести к затемнению комнаты, что недопустимо по санитарным нормам.

Нормативное регулирование

Железобетонные плиты лоджий и балконов стандартизованы; установлен перечень типов, основные параметры и размеры конструкций. Действующий стандарт введён в 2019 году и регламентирует технические характеристики сборных элементов[27]. Плиты изготавливаются на заводах железобетонных изделий и поставляются на строительную площадку в готовом виде[29]. Стандартизация позволяет ускорить процесс строительства и обеспечить единообразие качества конструкций.

В общественных зданиях применяются особые правила учёта площадей лоджий. Согласно приложению к СП 118.13330, в общую площадь включаются наружные застеклённые лоджии и галереи[1]. Оговариваются требования к барьерам на ярусах и балконах залов, обеспечивающие безопасность посетителей[3]. Для концертных залов, театров и других общественных пространств с многоярусным решением устанавливаются повышенные требования к прочности и высоте ограждений.

СП 54.13330 в редакции 2016/2022 года закрепляет определение и требования к лоджиям в жилищном строительстве. Глубина ограничивается светотехническими расчётами для примыкающего помещения; обязательно выполнение проверки на соответствие минимальным значениям коэффициента естественной освещённости. Допускается устройство остекления при условии сохранения возможности проветривания и соответствия архитектурному решению фасада. Ограждения лоджий должны иметь высоту не менее 1,2 метра и выдерживать нормативную горизонтальную нагрузку[3].

Учёт площадей

Правила определения площади здания устанавливают методику измерения площадей лоджий и балконов. Для жилых зданий площадь лоджии учитывается с понижающим коэффициентом 0,5, то есть один квадратный метр лоджии считается как половина квадратного метра общей площади квартиры. Для балконов применяется коэффициент 0,3[30]. Такой подход связан с тем, что лоджии и балконы являются неотапливаемыми помещениями и имеют ограниченную функциональность по сравнению с жилыми комнатами[3].

В общественных зданиях площадь застеклённых наружных лоджий включается в общую площадь здания полностью. Незастеклённые лоджии могут учитываться с понижающим коэффициентом или не учитываться вовсе в зависимости от назначения здания и функции лоджии. Профильные приложения к строительным нормам детализируют методику измерения для различных типов зданий — административных, торговых, образовательных и других[1].

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Свод правил общественные здания и сооружения. — С. 11. — 60 с.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Лоджия. Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 30 октября 2025.
  3. ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 СП 54.13330.2022. «СНИП 31-01-2003 Здания жилые многоквартирные» п. 3.1.19 /. — 47 с.
  4. ↑ Перистиль. Большая российская энциклопедия.
  5. ↑ 5,0 5,1 Каплун А. И. Готическая архитектура Италии: палаццо и рядовые жилые дома. — М.: Стройиздат, 1966. — (Всеобщая история архитектуры. Т. 4. Архитектура Западной Европы. Средние века).
  6. ↑ Merlo A. Logge italiane. Genesi e processi di trasformazione (итал.) // Firenze: Università degli Studi di Firenze. — 2017. — P. 18–21.
  7. ↑ Loggia del Consiglio (итал.). VisitVerona — Official destination website. Дата обращения: 30 октября 2025.
  8. ↑ Loggia della Signoria o Loggia dei Lanzi (итал.). VisitTuscany. Дата обращения: 30 октября 2025.
  9. ↑ The Loggia dei Lanzi (англ.). Uffizi Galleries. Дата обращения: 30 октября 2025.
  10. ↑ 10,0 10,1 Museo degli Innocenti: one of the earliest examples of Renaissance architecture - Within Florence (англ.). Museo degli Innocenti. Дата обращения: 30 октября 2025.
  11. ↑ Loggia del Mercato Nuovo. Repertorio delle architetture civili di Firenze. Дата обращения: 30 октября 2025.
  12. ↑ Palazzo Chiericati. Brochure (англ.). Musei Civici di Vicenza. Дата обращения: 30 октября 2025.
  13. ↑ Loggia del Capitaniato (итал.). VIVA. Дата обращения: 30 октября 2025.
  14. ↑ Loggia del Capitaniato (итал.). Arte.it. Дата обращения: 30 октября 2025.
  15. ↑ Field Marshals’ Hall (Feldherrnhalle) — Munich (англ.). Bayerische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen. Дата обращения: 30 октября 2025.
  16. ↑ Золотова Е. Французская архитектура XVI века: сложение национальной школы (Часть I). — С. 244–269. — (Из истории архитектуры и монументального искусства).
  17. ↑ Four architectural styles (англ.). Château royal de Blois. Дата обращения: 30 октября 2025.
  18. ↑ Château de Fontainebleau (Замок Фонтенбло), Франция. Château de Fontainebleau. Дата обращения: 30 октября 2025.
  19. ↑ 19,0 19,1 Камеронова галерея. Государственный музей-заповедник «Царское Село». Дата обращения: 30 октября 2025.
  20. ↑ Остафьево. Общество изучения русской усадьбы. Дата обращения: 30 октября 2025.
  21. ↑ Средниково. Общество изучения русской усадьбы. Дата обращения: 30 октября 2025.
  22. ↑ Ricamatore, Giovanni, detto Giovanni da Udine (итал.). Enciclopedia Italiana. Дата обращения: 30 октября 2025.
  23. ↑ Лоджии Рафаэля. Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 30 октября 2025.
  24. ↑ Labò M. Pierin (Perin) del Vaga (итал.). Enciclopedia Italiana. Дата обращения: 30 октября 2025.
  25. ↑ 25,0 25,1 25,2 25,3 Пирютко Ю. М. Эрмитажные здания. Энциклопедия Санкт-Петербурга. Дата обращения: 30 октября 2025.
  26. ↑ Основан Государственный Эрмитаж. ФГБУ «Президентская библиотека им. Б. Н. Ельцина». Дата обращения: 30 октября 2025.
  27. ↑ 27,0 27,1 27,2 27,3 ГОСТ 25697—2018. Плиты балконов и лоджий железобетонные. Общие технические условия. — М.: Стандартинформ, 2018. — 16 с.
  28. ↑ ГОСТ 25772—2021. Ограждения металлические лестниц, балконов, крыш, лестничных маршей и площадок. Общие технические условия. — М.: Российский институт стандартизации, 2021.
  29. ↑ ГОСТ 13015—2012. Изделия бетонные и железобетонные для строительства. Общие технические требования. Правила приёмки, маркировки, транспортирования и хранения. — М.: Стандартинформ, 2018.
  30. ↑ Министерство строительства и жилищно-коммунального хозяйства РФ. Приказ от 25.11.2016 № 854/пр «Об установлении понижающих коэффициентов для расчёта площади лоджии, веранды, балкона, террасы, используемой при расчёте общей приведённой площади жилого помещения». — 2016. — 2 с.
Источник — https://znanierussia.ru/articles/index.php?title=Лоджия&oldid=2157539