Фицджеральд, Фрэнсис Скотт

В Знание.Вики есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Фицджеральд.

Фрэнсис Скотт Фицджеральд
Дата рождения	24 сентября 1896(1896-09-24)
Место рождения	Сент-Пол, Рамси, Миннесота, США
Дата смерти	21 декабря 1940(1940-12-21) (44 года)
Место смерти	Голливуд, Лос-Анджелес, Калифорния, США
Гражданство (подданство)
Род деятельности	писатель
Направление	модернизм
Жанр	роман, рассказ, эссе
Язык произведений	английский
Дебют	«По эту сторону рая» (1920)

Фрэ́нсис Ско́тт Фицдже́ральд (англ. Francis Scott Fitzgerald; 24 сентября 1896, Сент-Пол, Миннесота, США — 21 декабря 1940, Голливуд, Калифорния, США) — американский писатель, классик литературы XX века, известный своими романами и рассказами, описывающими так называемую американскую «эру джаза» 1920-х годов. Произведения Фицджеральда отличают глубокий психологизм, романтическая образность в сочетании с жестким социальным анализом и неизменное ощущение трагизма, скрытого за внешним блеском «века джаза». В 2018 году роман «Великий Гэтсби» (англ. The Great Gatsby) был удостоен премии Nielsen (англ. The Nielsen Bestseller Awards) в категории «Платиновый бестселлер», подтвердив непроходящую актуальность творчества писателя.

Биография

Детство и юность

Фрэнсис Скотт Фицджеральд, один из крупнейших писателей «потерянного поколения», происходил из семьи с контрастирующим социальным положением: по материнской линии он был родственником видного коммерсанта, а его отец, выходец из старинного, но обедневшего рода, работал коммивояжёром. Увольнение отца произвело на 14-летнего Фрэнсиса угнетающее впечатление, и мираж утраченного богатства стал одной из ключевых тем его будущего творчества. Образовательный путь Фицджеральда включал муниципальную школу, частное учебное заведение и, наконец, Принстонский университет (1913—1917). В университете он не отличался академическими успехами, но активно реализовывал художественные интересы: участвовал в деятельности литературных кружков и студенческих журналов, самодеятельном театре, сочинял рассказы и пьесы. В этот период сформировались его литературные предпочтения, склонявшиеся к писателям-романтикам, чья поэтика была ему созвучна. Знаковым событием стала дружба с критиком Эдмундом Уилсоном, чье влияние сыграло важную роль в становлении Фицджеральда как писателя.

На последнем курсе университета, после вступления США в Первую мировую войну, Фицджеральд оставил учёбу и записался в армию. Службу он проходил в учебном лагере в Канзасе, не принимая участия в боевых действиях однако суровая армейская дисциплина сформировала его стойкие антимилитаристские взгляды.

Личная жизнь

Период конца 1920-х — 1930-х годов ознаменовался для Фицджеральда глубоким личностным и творческим кризисом, во многом обусловленным усугубляющимися проблемами в семейной жизни. Брак с Зельдой Сейр, наследницей богатых и влиятельных родителей, который Фицджеральд вначале считал символом успеха «эпохи джаза», превратился в источник постоянного стресса и эмоционального истощения для писателя. На фоне углубляющейся семейной коллизии, связанной с психической нестабильностью Зельды, серьёзная творческая работа Фицджеральда, человека ранимого и эмоционального, оказалась парализована.

Непредсказуемое поведение супруги, выражавшееся, в частности, в её внезапном и одержимом увлечении балетом, чередовалось с периодами запоев. Эта одержимость, не увенчавшаяся профессиональным признанием, а также череда тяжёлых утрат окончательно дестабилизировали обстановку в семье. Попытка спасти положение путешествием в Северную Африку не увенчалась успехом, и по возвращении Зельда была помещена в клинику с диагнозом шизофрения. Данные обстоятельства оказали глубинное влияние на мировоззрение и творчество писателя. Усилившаяся финансовая нестабильность, вызванная дорогостоящим лечением жены, заставляла Фицджеральда активно работать для массовых журналов, а также писать киносценарии, что воспринималось им самим как вынужденный компромисс с художественными принципами. Этот период жизни нашёл прямое отражение в его поздних произведениях, отмеченных мотивами распада, иллюзорности «американской мечты» и личной трагедии.

Смерть

Фрэнсис Скотт Фицджеральд скончался от сердечного приступа 21 декабря 1940 года в Голливуде, переживая период творческого кризиса и относительного забвения. Однако уже в послевоенные годы его литературное наследие подверглось кардинальному переосмыслению, что привело к «возрождению» литературы Фицджеральда. Основой для этого процесса стала систематизация и публикация обширного архива писателя. В свет вышли ранее не собиравшиеся произведения, рассеянные по периодике: сборники эссе «Автор после полудня» (1958) и «Рассказы Пэтта Хобби» (1968), объёмный том «Цена была высокой» (1979), а также переписка (1972) и даже книга стихов (1981). Эти публикации позволили по-новому оценить масштаб его творчества. Уже первые издания из архива получили высокие оценки современников. Поэт и драматург Стивен Винсент Бене предрекал, что репутация Фицджеральда станет «одной из самых прочных литературных репутаций нашего времени».

С 1950-х годов творчество писателя становится объектом пристального внимания американского академического литературоведения, что выразилось в появлении фундаментальных исследований и научных биографий. Итогом «возрождения» стало прочное утверждение Фицджеральда в статусе классика американской литературы XX века. В 1960-1970-е годы произошло его «открытие» в СССР, где было издано трехтомное собрание публицистики и писем, переведены и опубликованы его ключевые романы и новеллы. Посмертная публикация наследия и его академическое изучение переместили Фицджеральда из разряда «автора одного романа» («Великий Гэтсби») в пантеон ключевых писателей эпохи, чьё значение продолжает возрастать.

Творчество

Творческий дебют Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, роман «По эту сторону рая» (1920), был воспринят литературной критикой как значительное явление. Рецензенты отмечали его дерзость и независимость, проводя параллели с приходом в литературу Теодора Драйзера. Роман, имевший автобиографические черты, точно отразил настроения молодого поколения, ровесника века, для которого Первая мировая война ознаменовала кризис традиционных ценностей. Как отмечал сам писатель, его преимуществом было нахождение «на пограничной полосе между двумя поколениями». Герои романа пытались преодолеть духовную неприкаянность, погружаясь в гедонизм, что позволило причислить Фицджеральда к литераторам «потерянного поколения». Его произведение стало одним из первых художественных свидетельств духовного кризиса молодёжи, а мироощущение эпохи выражено в формуле, вложенной в уста героев: «Все боги умерли, все войны отгремели, всякая вера подорвана». Протагонист, Эмори Блейн, «романтический эгоист», чей путь от Принстона к разочарованию демонстрирует характерный для времени разрыв между иллюзиями и реальностью, становится литературным воплощением этого типажа.

Центральной темой, пронизывающей всё творчество Фицджеральда, является проблема богатства как сложной морально-этической категории. Писатель рассматривал богатых как особую социальную «расу», чью духовную глухоту и цинизм порождает сама природа их благосостояния. Эта тема ярко проявляется в его сборнике «Рассказы о веке джаза» (1922). В притче «Бриллиант величиной с отель Риц» тщетная попытка богача «дать взятку богу» обнажает абсурд и пустоту вседозволенности, а в рассказе «Богатый парень» исследуется внутренняя деградация человека, с юности обладающего властью. Интересен творческий диалог-противостояние Фицджеральда с Эрнестом Хемингуэем. Если Хемингуэй критиковал коллегу за мнимое «восторженное благоговение» перед богатыми, то более точным представляется тезис о том, что Фицджеральд стремился объективно исследовать враждебный ему мир «сильных мира сего» для разоблачения его механизмов. Пафос Фицджеральда заключался в демонстрации того, как богатство убивает человеческое в человеке, а его непорочные герои становятся жертвами бесчеловечности этого мира.

Романы «Прекрасные и проклятые» (1922) и рассказы упрочили репутацию Фицджеральда как хроникера «века джаза», блестяще изображавшего жизнь золотой молодёжи и богемы. Вершиной его творчества единодушно признаётся роман «Великий Гэтсби» (1925). В этом произведении романтическое мировосприятие сочетается с острой социальной критикой, раскрывая трагедию идеалиста, сломленного ложными ценностями «американской мечты». Фицджеральд достигает здесь кульминации в художественном исследовании «американской трагедии». Апокалипсическое ощущение катастрофы, которое, по словам критика Кристофера Кросса, находится «в самом центре работы Фицджеральда», сближает его с традицией американского натурализма, в частности с Теодором Драйзером. Их роднит «поэзия отрицательных величин» — глубокое понимание трагизма, порождаемого конфликтом между человеческими устремлениями и жестокостью общественных устоев.