Бетховен, Людвиг ван: различия между версиями
Новая страница
imported>Eugene (Новая страница) |
imported>Eugene (Новая страница) |
||
| Строка 37: | Строка 37: | ||
== Ранние годы: Бонн (1780-1792 гг.) == | == Ранние годы: Бонн (1780-1792 гг.) == | ||
Первым учителем музыки Бетховена был его отец. Позже у него были другие местные учителя: придворный органист Жиль ван ден Эден (умер в 1782 году), Тобиас Фридрих Пфайффер (друг семьи, который обучал его игре на клавишных инструментах), Франц Ровантини (родственник, который обучал его игре на скрипке и альте) и придворный концертмейстер Франц Антон | Первым учителем музыки Бетховена был его отец. Позже у него были другие местные учителя: придворный органист Жиль ван ден Эден (умер в 1782 году), Тобиас Фридрих Пфайффер (друг семьи, который обучал его игре на клавишных инструментах), Франц Ровантини (родственник, который обучал его игре на скрипке и альте) и придворный концертмейстер [[Рис, Франц Антон|Франц Антон Рис]] для скрипки<ref>{{Cite web|url=https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/display/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000040026#omo-9781561592630-e-0000040026|title=Grove Music Online. Музыкальная онлайн-энциклопедия|author=Джозеф Керман, Алан Тайсон, Скотт Г. Бернем, Дуглас Джонсон и Уильям Драбкин|date=2001|access-date=2023-02-08}}</ref>. Его обучение началось на пятом курсе. Режим был суровым и жестким, что часто доводило его до слез. Музыкальный талант Бетховена был очевиден в молодом возрасте. | ||
В период 1785-90 гг. практически нет записей о деятельности Бетховена как композитора. Это может быть связано с прохладной реакцией, которую вызвали его первые публикации, а также с продолжающимися проблемами в семье Бетховена. Его мать умерла в 1787 году, вскоре после первого визита Бетховена в Вену, где он пробыл около двух недель и познакомился с [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Вольфгангом Моцартом]]<ref>{{Cite web|url=https://www.google.ru/books/edition/Великие_композиторы_И/cYRYEAAAQBAJ?hl=ru&gbpv=1&dq=Бетховен+познакомился+с+Моцартом&pg=PA266&printsec=frontcover|title=Великие композиторы. И.-С. Бах, Моцарт, Шопен, Шуман, Вагнер|author=Базунов С. А., Давыдова М. А., Давыдова Л. К.|date=2022|publisher=Юрайт|access-date=23-02-08}}</ref>. | В период 1785-90 гг. практически нет записей о деятельности Бетховена как композитора. Это может быть связано с прохладной реакцией, которую вызвали его первые публикации, а также с продолжающимися проблемами в семье Бетховена. Его мать умерла в 1787 году, вскоре после первого визита Бетховена в Вену, где он пробыл около двух недель и познакомился с [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Вольфгангом Моцартом]]<ref>{{Cite web|url=https://www.google.ru/books/edition/Великие_композиторы_И/cYRYEAAAQBAJ?hl=ru&gbpv=1&dq=Бетховен+познакомился+с+Моцартом&pg=PA266&printsec=frontcover|title=Великие композиторы. И.-С. Бах, Моцарт, Шопен, Шуман, Вагнер|author=Базунов С. А., Давыдова М. А., Давыдова Л. К.|date=2022|publisher=Юрайт|access-date=23-02-08}}</ref>. | ||
В 1789 году в связи с увольнением отца из капеллы из-за алкоголизма Бетховен становится кормильцем семьи. Продолжая работать органистом капеллы, исполняет также обязанности альтиста придворного оркестра. Поступает студентом на философский факультет Боннского университета. | В 1789 году в связи с увольнением отца из капеллы из-за алкоголизма Бетховен становится кормильцем семьи. Продолжая работать органистом капеллы, исполняет также обязанности альтиста придворного оркестра. Поступает студентом на философский факультет [[Боннский университет|Боннского университета]]. | ||
В 1790-1792 гг. Бетховен написал несколько произведений (в то время ни одно из них не было опубликовано), демонстрирующих растущий диапазон и зрелость. | В 1790-1792 гг. Бетховен написал несколько произведений (в то время ни одно из них не было опубликовано), демонстрирующих растущий диапазон и зрелость. | ||
В 1792 году Бетховен знакомится с [[Гайдн, Йозеф|Йозефом Гайдном]], посетившим Бонн на обратном пути из Лондона в Вену — одним из главных представителей классицизма, основоположника симфонии и струнного квартета. Гайдн высоко оценивает кантату Бетховена. | В 1792 году Бетховен знакомится с [[Гайдн, Йозеф|Йозефом Гайдном]], посетившим Бонн на обратном пути из [[Лондон|Лондона]] в Вену — одним из главных представителей классицизма, основоположника симфонии и [[Струнный квартет|струнного квартета]]. Гайдн высоко оценивает [[Кантата|кантату]] Бетховена. | ||
== Венский творческий период: 1792-1802 гг. == | == Венский творческий период: 1792-1802 гг. == | ||
| Строка 51: | Строка 51: | ||
В 1793 году Бетховен продолжает заниматься с Гайдном. В течение следующих нескольких лет Бетховен реагировал на широко распространенное мнение, что он является преемником недавно умершего Моцарта, изучая работы этого мастера и сочиняя произведения с отчетливо моцартовским колоритом<ref>{{Cite web|url=https://global.oup.com/academic/product/beethoven-9780195313314|title=Купер, Барри (2008). Бетховен. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531331-4|author=Купер Б.|date=2008|publisher=Oxford University Press|access-date=2023-02-08}}</ref>. | В 1793 году Бетховен продолжает заниматься с Гайдном. В течение следующих нескольких лет Бетховен реагировал на широко распространенное мнение, что он является преемником недавно умершего Моцарта, изучая работы этого мастера и сочиняя произведения с отчетливо моцартовским колоритом<ref>{{Cite web|url=https://global.oup.com/academic/product/beethoven-9780195313314|title=Купер, Барри (2008). Бетховен. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531331-4|author=Купер Б.|date=2008|publisher=Oxford University Press|access-date=2023-02-08}}</ref>. | ||
Он не сразу решил утвердиться как композитор, а скорее посвятил себя учебе и исполнительству. Работая под руководством Гайдна, он стремился овладеть контрапунктом. На формирование мировоззрения композитора в эти годы сильнейшее воздействие оказали события Великой французской революции (14 июля 1789 года — 9 ноября 1799 года.). Вскоре после [[Взятие Бастилии|взятия Бастилии]] (14 июля 1789) Бетховен написал песню «Свободный человек», в которой воспевается бесстрашие борца за свободу. | Он не сразу решил утвердиться как композитор, а скорее посвятил себя учебе и исполнительству. Работая под руководством Гайдна, он стремился овладеть контрапунктом. На формирование мировоззрения композитора в эти годы сильнейшее воздействие оказали события [[Великая французская революция|Великой французской революции]] (14 июля 1789 года — 9 ноября 1799 года.). Вскоре после [[Взятие Бастилии|взятия Бастилии]] (14 июля 1789) Бетховен написал песню «Свободный человек», в которой воспевается бесстрашие борца за свободу. | ||
== «Героический» период и утрата слуха: 1802-1812 гг. == | == «Героический» период и утрата слуха: 1802-1812 гг. == | ||
Бетховен сказал английскому пианисту [[Нит, Чарльз|Чарльзу Ниту]] (в 1815 году), что он датировал свою потерю слуха припадком в 1798 году, вызванным ссорой с певицей.[58] Во время постепенного ухудшения его слух еще больше ухудшился из-за тяжелой формы шума в ушах. Возможной причиной этого расстройства, вероятно, был отосклероз, возможно, сопровождающийся дегенерацией слухового нерва. | Бетховен сказал английскому пианисту [[Нит, Чарльз|Чарльзу Ниту]] (в 1815 году), что он датировал свою потерю слуха припадком в 1798 году, вызванным ссорой с певицей.[58] Во время постепенного ухудшения его слух еще больше ухудшился из-за тяжелой формы шума в ушах. Возможной причиной этого расстройства, вероятно, был [[отосклероз]], возможно, сопровождающийся дегенерацией [[Преддверно-улитковый нерв|слухового нерва]]. | ||
По совету своего врача Бетховен переехал в небольшой австрийский городок Хайлигенштадт, недалеко от Вены. | По совету своего врача Бетховен переехал в небольшой австрийский городок Хайлигенштадт, недалеко от Вены. | ||
| Строка 66: | Строка 66: | ||
Характерные признаки зрелого стиля Бетховена полностью выявились в произведениях 1802–14 гг., отмеченных огромной внутренней силой и оригинальностью замыслов: симфониях № 3 (Героической, Es-dur, 1804), № 4 (B-dur, 1806), № 5 (c-moll) и № 6 (Пасторальной, F-dur, 1808), №7 (A-dur) и № 8 (F-dur, 1812); концертах с оркестром – Тройном для фп., скрипки и виолончели (C-dur, 1804), для фп. – 4-м (G-dur, 1806) и 5-м (Es-dur, 1809), для скрипки (D-dur, 1806); ряде увертюр (в т. ч. к трагедии Г. Коллина «Кориолан», 1807)<ref>{{Cite web|url=https://znaniya.org/c/betkhoven-liudvig-van-5c3502|title=Большая российская энциклопедия}}</ref>. | Характерные признаки зрелого стиля Бетховена полностью выявились в произведениях 1802–14 гг., отмеченных огромной внутренней силой и оригинальностью замыслов: симфониях № 3 (Героической, Es-dur, 1804), № 4 (B-dur, 1806), № 5 (c-moll) и № 6 (Пасторальной, F-dur, 1808), №7 (A-dur) и № 8 (F-dur, 1812); концертах с оркестром – Тройном для фп., скрипки и виолончели (C-dur, 1804), для фп. – 4-м (G-dur, 1806) и 5-м (Es-dur, 1809), для скрипки (D-dur, 1806); ряде увертюр (в т. ч. к трагедии Г. Коллина «Кориолан», 1807)<ref>{{Cite web|url=https://znaniya.org/c/betkhoven-liudvig-van-5c3502|title=Большая российская энциклопедия}}</ref>. | ||
Высокий героический стиль в духе эпохи [[Наполеоновские войны|наполеоновских войн]] с ее культом подвига в наибольшей мере свойствен 3-й, 5-й и 7-й симфониям, 5-му фортепианному концерту. Воображение Б. занимала личность [[Наполеон I Бонапарт|Наполеона]] до провозглашения его императором (1804 г.), вызвавшего разочарование композитора (3-ю симфонию Бетховен хотел назвать «Бонапарт», но затем отказался от этой мысли). Героикой проникнуты также музыка к трагедии И. В. Гёте «Эгмонт» (op. 84, 1810), опера «Фиделио» (по пьесе Ж. Н. Буйи «Леонора, или Супружеская любовь»). | Высокий героический стиль в духе эпохи [[Наполеоновские войны|наполеоновских войн]] с ее культом подвига в наибольшей мере свойствен 3-й, 5-й и 7-й симфониям, 5-му фортепианному концерту. Воображение Б. занимала личность [[Наполеон I Бонапарт|Наполеона]] до провозглашения его императором (1804 г.), вызвавшего разочарование композитора (3-ю симфонию Бетховен хотел назвать «Бонапарт», но затем отказался от этой мысли). Героикой проникнуты также музыка к трагедии [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|И. В. Гёте]] «Эгмонт» (op. 84, 1810), опера «Фиделио» (по пьесе Ж. Н. Буйи «Леонора, или Супружеская любовь»). | ||
Другие произведения среднего периода развивают в той же драматической манере музыкальный язык, унаследованный Бетховеном. Струнные квартеты Разумовского, а также фортепианные сонаты «Вальдштейн» и «Аппассионата» разделяют героический дух Третьей симфонии. Другие произведения этого периода включают Четвертую-Восьмую симфонии, ораторию «Христос на Елеонской горе», оперу «Фиделио» и Концерт для скрипки. | Другие произведения среднего периода развивают в той же драматической манере музыкальный язык, унаследованный Бетховеном. Струнные квартеты Разумовского, а также фортепианные сонаты «Вальдштейн» и «Аппассионата» разделяют героический дух Третьей симфонии. Другие произведения этого периода включают Четвертую-Восьмую симфонии, ораторию «Христос на Елеонской горе», оперу «Фиделио» и Концерт для скрипки. | ||